Title:

Polanski i “Basada en hechos reales”, guia de cartellera d’estiu, “Ladrones de tiempo” i Laia Colet: de Cuba a l’estació MIR

## Panorama general **Episodi miscel·lani i molt complet**: comença amb la crítica de “Basada en hechos reales” de Roman Polanski, segueix amb una **guia de cartellera d’estiu** amb recomanacions sòlides, un **avanç d’estrena** (“On Chesil Beach”) i un bloc dedicat al **DOCS Barcelona** amb el documental “Ladrones de tiempo”. La segona meitat és una **entrevista en profunditat a Laia Colet** (directora d’art) sobre el seu ofici i rodatges internacionals: **Cuba (Yuli), el set de l’estació MIR per a “Sergio & Sergei” i el projecte distòpic “Paradise Hills”**. --- ## Crítica destacada: “Basada en hechos reales” (Roman Polanski) > “La salsa no li qualla.” ### Punts clau • **Tema i to**: *thriller psicològic* d’aires clàssics, amb duel entre dues protagonistes. • **Guió**: coescrit per Polanski i *Olivier Assayas* a partir de la novel·la de Delphine de Vigan. • **Recepció**: crítica dividida; es retreu **confusió**, **erratisme** i un **clímax poc reeixit**. ### Virtuts • **Posada en escena** i **fotografia** molt polides; **muntatge** solvent. • Música d’**Alexandre Desplat** que ajuda a sostenir la tensió. ### Mancances • **Guió condensat en excés** d’una novel·la complexa; subtileses que el cinema no acaba de traduir. • **Duel interpretatiu** que no ateny la intensitat esperada. • Com a referents, alguns hi veuen ecos de “Repulsión” i “El quimérico inquilino”, però el resultat **decep**. --- ## Guia de cartellera (quadern d’estiu) ### Recomanacions amb una sola sessió o poca disponibilitat • “Borg/McEnroe” — **molt bona**, parla d’*èxit/fracàs*, atrau fins i tot fora del tennis. • “Camarón: Flamenco y revolución” — documental **cim**. • “Cares i llocs (Visages, Villages)” d’Agnès Varda i JR — **molt recomanable**. • “Dede” (Geòrgia) — *tragicomèdia rural*, cinema **ètnic** honest i ben fet. • “Disobedience” (Sebastián Lelio) — internacional, amb **Rachel Weisz** i **Rachel McAdams**. • “En tiempos de luz menguante” — mirada des de dins a la RDA, amb **Bruno Ganz**. • “La forma de l’aigua” — Òscar a millor pel·lícula; encara en cartell. • “Lean on Pete” — retrat de l’Amèrica profunda; **Steve Buscemi**, **Chloë Sevigny** i un **cavall** memorable. • “Maria by Callas” — arxiu monumental condensat en 100 minuts **imprescindibles**. • “Muchos hijos, un mono y un castillo” (Gustavo Salmerón) — **divertidíssima**. • “Rebelde entre el centeno” — biopic d’**S. D. Salinger** i el naixement d’un clàssic. • “Tres anuncios en las afueras” — provocadora i **altament recomanable**. • “Un sol interior” (Claire Denis) — interessant, amb **Juliette Binoche**; recepció desigual segons gènere. • “Una mujer fantástica” (Sebastián Lelio) — **Òscar** a millor pel·lícula internacional; radiografia del Xile contemporani. ### Apunt • “Lucky” — homenatge a **Harry Dean Stanton**; debat entre expectatives i guió; presència de **David Lynch** en un paper. --- ## Avanç d’estrena: “On Chesil Beach” • Basada en la novel·la curta d’**Ian McEwan** (guió del mateix autor). • **Fidelitat elevada** al text, amb un **retoc final** més *edulcorat*. • **Saoirse Ronan** brilla; **Emily Watson** en suport de luxe. • **Fotografia i localitzacions**: extraordinàries. • Òpera prima de **Dominic Cooke**: s’hi veu *fusta* de director. --- ## DOCS Barcelona: “Ladrones de tiempo” (Cosima Dannoritzer) ### Idees principals • Crítica a la cultura *do it yourself* quan trasllada **tasques de l’empresa al consumidor** (Ikea, auto-check-in, kioscos de comanda, compra online). • El **temps** com a recurs més preuat i camp de negoci. • Concepte de *cost d’oportunitat*: el que fas impedeix fer una altra cosa. ### Exemples i impacte • Casos de **substitució** de personal per màquines i *outsourcing* al client. • El fenomen japonès del **karoshi** (mort per excés de feina). • Debat posterior amb **discrepàncies**: el valor del film és la **reflexió** que obre. --- ## Entrevista a Laia Colet (directora d’art) ### Trajectòria en breu • De col·laboracions amb **Ken Loach**, **Almodóvar** i **Marc Recha**, a títols com **“El perfum”**, **“Che: El argentino”**, **“El olivo”**, **“Presentimientos”** i **“Sergio & Sergei”**. • **Premi Gaudí** per la direcció artística d’**“Eva”**. ### Yuli (Icíar Bollaín): biopic de Carlos Acosta • Projecte BBC amb **Paul Laverty** (guió). • De barri humil de l’Havana a **primer ballarí** del Royal Ballet; **primer Romeo negre**. • Rodatge principalment a **Cuba**, amb setmanes a **Madrid** i **Londres**. ### Treballar a Cuba: reptes logístics i creatius • **Sense Internet** i telèfon car: canvia el flux de comunicació; et torna **propietari del teu temps**. • **Transport** fràgil (cotxes dels 50–60), aturades imprevistes. • **Escassetat de materials** (fusta, pintura, ferro): cal **enginy i intercanvis**; aconseguir fusta per a la *tarima* va costar **2,5 mesos**. • Anècdota: decidir un **camió groc** i descobrir que “a l’illa no hi havia groc”. • Equip **local** competent i espavilat: tot s’aconsegueix, però **més lent** i de manera **artesanal**. ### Censura, permisos i context • L’Estat controla **permisos** i hi ha **lectura de guió**; “Yuli” és **no denunciant**, però situa el context dur dels 90 (crisi soviètica, *balseros*). • Carlos Acosta és **molt estimat** i mai ha renunciat a Cuba; avui impulsa **escola** i companyia. ### Canvis recents a Cuba • **Iniciatives privades** tímides i controlades; auge del **turisme** (almendrones “impoluts”). • Obertura amb EUA: **més teòrica que real**. ### “Sergio & Sergei”: l’estació MIR al plató • Exterior i interiors cubans rodats a **Cuba**; l’**estació MIR** es construeix a **Barcelona**. • Documentació: la MIR real era **estreta, atapeïda i “cutre”** (fòrmiques, moquetes tacades), res a veure amb la ciència-ficció pulcra. • Solució per a la **ingravidesa**: actors **penjats** amb arnesos. • Recerca d’**aparellatge soviètic**: viatge a **Polònia** a una empresa de desmilitarització; selecció amb **gomets** i enviament de **palets** plens de material. ### “Paradise Hills” (Alice Waddington) • Òpera prima produïda per **Nostromo**; guió de **Nacho Vigalondo** i **Brian DeLeeuw**. • Repartiment: **Milla Jovovich**, **Emma Roberts**... • **Distopia** d’estètica molt **agosarada**: fotografia, vestuari i art **inventen un món**. ### Ofici i mirada • Diferències de sistema: als EUA **predomina el productor**; a Europa, més **veu de director** (excepcions: **Soderbergh** com a productor-director). • Referents: **Dante Ferretti**, **Ezio Frigerio**, equips italians i clàssics. • Filosofia: la direcció d’art ha de ser **adaptable**; si el teu “segell” **s’imposa** sempre, **falla** la pel·lícula. > “T’has d’adaptar a la pel·lícula; ha de ser funcional.” --- ## Frases destacades • “És una pel·lícula de Polanski... però la salsa no li qualla.” • “A Cuba tornes a ser propietari del teu temps.” • “La MIR real era l’antítesi de 2001.”

['cinema', 'crítica', 'Roman Polanski', 'Basada en hechos reales', 'Delphine de Vigan', 'Olivier Assayas', 'Emmanuelle Seigner', 'Eva Green', 'thriller psicològic', 'cartellera', 'Borg/McEnroe', 'Camarón: Flamenco y revolución', 'Cares i llocs', 'Visages Villages', 'Dede', 'Disobedience', 'En tiempos de luz menguante', 'La forma de l’aigua', 'Lean on Pete', 'Maria by Callas', 'Muchos hijos, un mono y un castillo', 'Rebelde entre el centeno', 'J. D. Salinger', 'Tres anuncios en las afueras', 'Un sol interior', 'Una mujer fantástica', 'Lucky', 'On Chesil Beach', 'DocsBarcelona', 'Ladrones de tiempo', 'Ikea', 'karoshi', 'Cuba', 'Yuli', 'Icíar Bollaín', 'Paul Laverty', 'Carlos Acosta', 'Sergio & Sergei', 'estació MIR', 'Alice Waddington', 'Paradise Hills', 'Nacho Vigalondo', 'Brian DeLeeuw', 'direcció d’art', 'disseny de producció', 'Soderbergh', 'El perfum', 'Che: El argentino', 'Almodóvar']