Title:

Blow-Up i la postmodernitat: Antonioni, Cortázar i el conflicte de la percepció; recomanacions de festes i ofici de produir amb Patricia Sánchez Mora

## Blow-Up: context, temes i lectura ### Antonioni i la tensió modernitat/postmodernitat • Perfil d’Antonioni: dels flirtejos amb el *neorealisme* a un cinema més experimental, menys discursiu i que demana la participació activa de l’espectador. • Idea central: **tensió entre la modernitat (fe en ciència, progrés i futur) i la postmodernitat (fractura, malfiança, nihilisme latent)**, especialment visible als anys 60. • Eix temàtic recurrent a Antonioni (i que connecta amb autors com Philip K. Dick): **el conflicte d’identitat** i l’avorriment/alienació de personatges atrapats pel progrés i la indústria. • Filmografia clau esmentada: L’avventura (punt d’inflexió), L’Eclisse, Il deserto rosso, Il grido, i més tard El reportero (The Passenger) com a variant madura d’aquesta crisi d’identitat. ### Argument i dispositiu del “blow up” • Protagonista: **fotògraf de moda** que, fart de la rutina, surt al carrer i al parc; creu haver captat un assassinat a les seves fotografies. • Dispositiu formal: el *blow up* (ampliació fotogràfica) que **promet nitidesa i “veritat” però deriva en dissolució i incertesa** quan s’exagera. • Lectura: **l’espectador és convidat a completar el sentit**; el film interroga què hem vist realment i si allò ha passat. > "No es dilueix solament ell; em dilueixo jo també com a creador." — Antonioni sobre el final on el personatge es dissol ### Del relat de Cortázar a l’ambigüitat fílmica • Origen literari: *Les baves del diablo* (Julio Cortázar, 1958) com a base conceptual — **el fotògraf projecta un relat sobre una imatge**. • Antonioni potencia **l’ambigüitat, la temporalitat i l’alteració de la realitat**. La pel·lícula evita una resolució causal “clàssica”. > "Entre les moltes maneres de combatre el no-res, una de les millors és fer fotografies." — Cortázar ### Recepció, envelliment i anècdotes • Debat sobre recepció: **èxit sorprenent amb el gran públic** tot i la seva dificultat. S’assenyalen elements “envellits” (tracte de gènere, to snob de certes escenes) i la narrativa deliberadament **erràtica**. • Context: **Swinging London** i herència del *free cinema* britànic; atmosfera mod i cultural dels 60. • Curiositats: **càmera Nikon F (1959)**; **gespa del parc pintada** per aconseguir el verd desitjat; localització: **Maryon Park**; **cameo de Cortázar** en una foto; primer nu frontal parcial de Vanessa Redgrave al cinema britànic. • Anècdota “El reportero”: rodatge a **La Pedrera (Barcelona)** amb **Jack Nicholson i Maria Schneider**. • Posta en comú final: es rebutja una lectura “triangle criminal” que tancaria el sentit; **l’ambigüitat és constitutiva** del dispositiu d’Antonioni. --- ## Recomanacions per les festes (sales, plataformes i Filmoteca) • A Hero (Asghar Farhadi, 2021) — **drama moral** iranià sobre reputació i dilemes públics/privats. • La cordillera de los sueños (Patricio Guzmán, 2019) — **documental** sobre memòria i paisatge de Xile. • What Do We See When We Look at the Sky? (Alexandre Koberidze, 2021) — **poema cinematogràfic** georgià sobre l’atzar i l’encanteri del quotidià. • AitaMari (Javi Julio, 2021) — **rescat humanitari** a la Mediterrània. • ¿Qué hicimos mal? (Liliana Torres, 2021) — **autoretrat** i memòria sentimental. • Sis dies corrents (Neus Ballús, 2021) — **comèdia humanista** sobre lampistes i convivència. • Sedimentos (Adrián Silvestre, 2021) — **road movie documental** amb sis dones trans; humanisme i pedagogia social. • Tre piani (Nanni Moretti, 2021) — **mosaic veïnal** de culpes i responsabilitats. • House of Gucci i The Last Duel (Ridley Scott, 2021) — **dos grans títols** en registres ben diferents. • The Power of the Dog (Jane Campion) — **antiwestern psicològic**; gran treball de Benedict Cumberbatch; film amb misteri i inquietud. • Silent Night (Camille Griffin) — **sàtira apocalíptica** de Nadal amb Keira Knightley i Matthew Goode; tònica depriment però estimulant. • També: **Magaluf fantasma** (M. À. Blanca) i **Del otro lado** (Iván Guarnizo). • Consell: **Filmoteca** com a refugi davant la programació televisiva de les festes. > "El govern britànic ha distribuït píndoles per suïcidar-se" — premissa de Silent Night --- ## Conversa amb Patricia Sánchez Mora (productora): l’ofici de produir ### Què fa la producció • La **producció** és “tot el que no es veu”: preparar el rodatge, organitzar equips, logística, compres, conduir, **tenir cura de l’estat d’ànim** i de l’ètica de rodatge, especialment en projectes petits. • En equips reduïts, **tothom fa de tot**: polivalència i resolució constant. ### Figures de producció i finançament • Diferències (en teòric): **productor**, **productor executiu** (finançament i burocràcia), **direcció de producció / line producer** (encaixar pressupost i portar-lo a terme), **jefatura de producció** (organització en rodatge). • A l’Estat espanyol: **pressupostos ajustats**, la línia entre rols es difumina; la **direcció de producció** equival sovint a *line producer*. • **Finançament**: combinació de fons **públics** (culturals) amb **privats** i, si cal, **capitalització de salaris**. ### Sedimentos (doc) • Origen: treball de diversos anys amb l’associació *Ivaginarium*; tallers de **representació, guió i interpretació**. • Metodologia: **guió obert** amb converses previstes i espais que “provoquen” l’escena; **espontaneïtat real** (per exemple, un “pique” imprevist entre dues protagonistes). • Intenció: **evitar el victimisme**, apostar per l’**empatia** i la quotidianitat; fort **valor didàctic** (instituts, passes educatives). • Distribució: recorregut ampli en **festivals**; en sales, **funcionament esglaonat** i condicionat per candidatures (Goya, Gaudí). ### Occidente i rodatges low budget • Occidente: projecte **transgressor i fora de temps**; Patricia com a **directora de producció**. • **Pressuposts mínims**: Sedimentos (rodatge) ~15.000€; Occidente (rodatge) ~30.000€ — màxima **optimització** de recursos. ### Distribució i festivals • Estratègia: primer **festivals Classe A**, després resta de circuits; mercats per **vendes internacionals** (agents, distribuïdores, programadors). • A l’Alternativa, Patricia fa de **“celestina”**: connecta projectes amb productors/assessors i facilita trajectòries. ### Sostenibilitat i el digital • Principi clau: **no malbaratar**. Producció eficient en diners i materials. • Debat ecològic: el cinema fotoquímic tenia **cadenes controlades**; el digital afegeix **impacte ocult** (servidors, electricitat) i **paranoia de còpies de seguretat**. ### Direcció i muntatge • Ha codirigit el curt **“Paraula/Mot de Paz Fajara”**: treball intens amb **arxius** i **muntatge** (que és, de fet, una forma d’**escriptura**). • Encàrrec recent: **dirigir un episodi documental per a TV3**; defensa que els **muntadors** haurien de tenir més **reconeixement autoral**. ### L’Alternativa i dinamització cultural • Experiència excel·lent en **organització d’esdeveniments**, conducció de cerimònies i coordinació d’equips. • Ha treballat en **circs i espectacles** (fins i tot ballant “vestida d’ós” en temps de crisi): versatilitat i capacitat d’improvisació. --- ## Tancament i agenda • El programa s’acomiada fins a l’**11 de gener** (bones festes!). • Patricia avança **rodatges al gener i febrer**.

['Michelangelo Antonioni', 'Blow-Up', 'Postmodernitat', 'Modernitat', 'Neorealisme', 'Identitat', 'Percepció', 'Ambigüitat', 'Julio Cortázar', 'Les baves del diable', 'Swinging London', 'Free cinema', 'Herbie Hancock', 'Vanessa Redgrave', 'David Hemmings', 'Maryon Park', 'Nikon F', 'El reportero (The Passenger)', 'Jane Campion', 'The Power of the Dog', 'Silent Night', 'Keira Knightley', 'Matthew Goode', 'Ridley Scott', 'House of Gucci', 'The Last Duel', 'Magaluf fantasma', 'Del otro lado', 'Sedimentos', 'Adrián Silvestre', 'Producció cinematogràfica', 'Productor executiu', 'Direcció de producció', 'Line producer', 'Finançament públic', 'Festivals Classe A', 'Distribució', 'Alternativa Festival', 'Occidente', 'Telúria', 'Oro Rojo', 'Sostenibilitat', 'Muntatge']