Title:

Belén Funes i Marçal Cebrián sobre “La hija de un ladrón”, distribució i plataformes, Circuit Gaudí, homenatge a Ovidi Montllor i la ressenya de “La camarista”

## Panorama general del programa **Episodi centrat en el cinema d’autor i el seu ecosistema**: entrevista a Belén Funes i Marçal Cebrián sobre “La hija de un ladrón”, debat sobre **distribució, plataformes i sales**, repàs al **Circuit Gaudí**, homenatge a **Ovidi Montllor** amb la cançó “À la vida” i ressenya de “**La camarista**”. > "Creo que es lo más bonito que he hecho" — Eduard Fernández, en veure el muntatge de “La hija de un ladrón”. --- ## Homenatge i vincles temàtics ### Ovidi Montllor: “À la vida” i una ètica artística • Record i homenatge als 25 anys de la mort d’**Ovidi Montllor**, amb reproducció íntegra de la cançó **“À la vida”**. • Es traça un **paral·lel** entre el cant a la vida d’Ovidi i la **resiliència** de la Sara, protagonista de la pel·lícula de Funes. • Ovidi com a referent **ètic i polifacètic** (nova cançó, teatre i cinema), i com a pont de **memòria cultural** per a noves generacions. --- ## Ressenyes i indústria ### “La camarista” (Lila Avilés) • Retrat **minimalista i precís** de la vida laboral i la **solitud** d’una jove cambrera en un hotel de luxe a Ciutat de Mèxic. • Temes: *precarietat*, *ascens social literal* (pujar de planta = millors propines), **mirada observacional** i detallista. • Context de producció i circulació: el productor **Pau Brunet** (La Panda) i la capacitat de **fer gran una pel·lícula petita** (recorregut per festivals i candidatura d’un país als Oscars). ### Distribució, plataformes i sales • Diagnosi: **excessos d’estrenes**, **poca permanència en cartellera** i **tancament de sales**. • Plataformes: canvi de paradigma encara en **avaluació**; dubtes sobre si sostindrien el mateix **risc creatiu** que el circuit independent. • Bons exemples de **comunitat i resiliència**: cooperatives locals, **cinemes recuperats** i el **Circuit Gaudí**, que acosta el cinema català a pobles i comarques. • La **màgia de la sala**: veure en col·lectiu, riure/plorar amb la sala, evitar la distracció del mòbil; la comoditat domèstica com a *perversió* de l’experiència. --- ## Entrevista a Belén Funes i Marçal Cebrián ### Formació i ecosistema creatiu • **ESCAC** (ofici, col·lectiu i tècnica artística) vs **UPF-Pompeu** (orientació més **teòrica i conceptual**): **models que conviuen i es retroalimenten**. • **Xarxes de complicitat** com a clau: amistats i col·laboracions (p. ex., **Isaki Lacuesta** i **Isa Campo**). • Nova **generació de cineastes dones** (Carla Simón, Nely Reguera, Elena Martín...), i la **igualtat** que propicia l’entorn universitari i la meritocràcia. ### Vocació i elecció • Trànsit vital abans del cinema (proves en altres carreres) i la importància de **bagatge humà** abans de dirigir. ### “La hija de un ladrón” • Motiu central: **explicar la Sara**, figura feta de moltes veus reals, una dona que **carrega amb tot** en un entorn **hostil**. • Temes: **família**, responsabilitat afectiva, **classe i precarietat**, i **mirada social** sense pamflet. • Repartiment: **Greta Fernández** i **Eduard Fernández** (pare i filla) aporten **veritat** i **intensitat**. • Recepció: **premis Gaudí** (direcció, guió) i **Goya** (millor direcció novell); enfoc de carrera com a **constel·lació** d’obres, sense viure sotmesos a la pressió de repetir èxits. ### Nou projecte: “Los tortugas” • **Família d’origen andalús** a la Barcelona **preolímpica** (anys 90): identitat, **immigració**, *mudança* i **habitatge** com a detonants dramàtics. • La **mudança** com a metàfora: moure records i **reubicar fragments de vida** obliga a afrontar allò enterrat. • Marc social: del declivi de la **classe obrera** a la **gig economy** (Glovo, Deliveroo), amb **precarietat** i desprotecció. ### Referents cinematogràfics • **Dardenne**, **Ken Loach**, **Andrea Arnold**, **Carlos Saura**, **Pablo Trapero**: brúixoles per a un **cinema social** d’**observació** i **empatia**. --- ## Idees clau • **Cinema social** amb focus en **família**, **classe**, **precarietat** i **identitat**. • **Ofici i col·lectiu**: el cinema com a **pràctica comunitària** més que no pas gesta individual. • **Sales i comunitats**: preservar l’**experiència col·lectiva** i **territorialitzar l’exhibició** (Circuit Gaudí, cooperatives). • **Pla creatiu**: no repetir fórmules; **investigar, documentar** i prioritzar que el **pròxim projecte agradi als autors** en primer lloc. --- ## Proper programa • Avanç: connexions entre **cinema i jazz** amb **Fernando Casal** (catedràtic d’Història) i **Tòful Trappat** (pianista de La Locomotora Negra).

['Belén Funes', 'Marçal Cebrián', 'La hija de un ladrón', 'Greta Fernández', 'Eduard Fernández', 'Cinema social', 'ESCAC', 'UPF (Pompeu Fabra)', 'Dardenne', 'Ken Loach', 'Andrea Arnold', 'Carlos Saura', 'Pablo Trapero', 'Isaki Lacuesta', 'Isa Campo', 'Entre dos aguas', 'Ovidi Montllor', 'À la vida', 'Lila Avilés', 'La camarista', 'Pau Brunet', 'La Panda', 'Distribució', 'Plataformes', 'Circuit Gaudí', 'Sales de cinema', 'Cooperatives', 'Precarietat', 'Gig economy', 'Habitatge', 'Immigració', 'Identitat']