logo

Cinema sense condicions

L’actualitat cinematogràfica amb l'Anastasi Rinos i en Pep Armengol L’actualitat cinematogràfica amb l'Anastasi Rinos i en Pep Armengol

Transcribed podcasts: 440
Time transcribed: 18d 3h 56m 39s

Unknown channel type

This graph shows how many times the word ______ has been mentioned throughout the history of the program.

Title:

De Viva Zapata a Irma Vep: política, simbolisme i estètica de Kazan, i el metacinema d’Assayas

Summary:

## Introducció **Episodi centrat en dues peces clau del cinema**: la lectura crítica i apassionada de Viva Zapata (1952) d’Elia Kazan, i un tram final dedicat a Irma Vep d’Olivier Assayas (film de 1996 i sèrie d’HBO). També s’anuncia que és l’últim programa d’estiu i el retorn al setembre. --- ## Viva Zapata (1952): política, símbols i posada en escena ### Arrencada personal i connexions íntimes • Un dels tertulians comparteix un relat autobiogràfic sobre com el film el va marcar de jove, connectant-ho amb històries familiars d’exili a Mèxic i la cultura popular (*Adelita*, cançons, cavalls, haciendes). • La primera visió del Potemkin (Eisenstein) i després Viva Zapata va crear un pont mental entre la iconografia revolucionària soviètica i la mexicana. ### Temes clau i posicionament ideològic • Viva Zapata és una pel·lícula d’**esquerres**, però no comunista: Kazan rebutjava l’estalinisme; el film defensa una reforma agrària i una idea de democràcia de tall nord-americà. • Zapata hi és retratat com a líder pràctic: vol que la terra torni als camperols (en comunitat rural), no a l’Estat. • Personatge-contrapunt: l’ideòleg oportunista (Aguirre) com a **ombra del poder** que canvia de bàndol segons convingui. > "Nuestra democracia ha de ser com la democràcia americana" > "L’única revolució útil és la revolució permanent" ### Context industrial i polític • Producció Fox (Darryl F. Zanuck) amb guió de **John Steinbeck**, documentalment informat (viatges a Mèxic, testimonis). • Any clau (1952): Kazan és cridat al **Comitè d’Activitats Antiamericanes (HUAC)**. El clima anticomunista condiciona el discurs del film. • Polèmiques: • Rodatge parcial als EUA per reticències institucionals mexicanes. • **Casting**: Brando imposat vs. proposta mexicana (Pedro Armendáriz). • **Anglès** com a llengua del film, fet que molestà a Mèxic. • Decisió discutible: Brando es modifica els ulls per semblar més “mestís”. ### Simbolisme del cavall blanc • El cavall blanc travessa inici, nus i desenllaç: símbol d’**ideal**/herència que sobreviu als homes; un fil que alguns llegeixen com a metàfora de la “immortalitat” del sistema democràtic que el film exalta. • Subtext de «culpa/redempció» de Kazan, llegit per alguns com a primer gest per convèncer-se després del HUAC. ### Estètica, fotografia i muntatge • Fotografia de Joseph MacDonald: **plans generals** i gran **profunditat de camp**, enquadraments amb figures en primer terme i acció al fons; èmfasi **èpic** i social. • Documentació iconogràfica d’**Agustín Casasola** (arxiu fotogràfic de la Revolució Mexicana). • Empremta d’**Eisenstein** en la **composició** i el ritme (picats, masses, acció coral). • Seqüències clau: • Alliberament al camí (creixement rítmic amb música d’**Alex North**, idea aportada per Anthony Quinn des de tradicions mexicanes). • Entrada a l’arsenal i **emboscada final** (muntatge paral·lel, tensió, “ull” del cavall, ecos de Peckinpah). • Parallels amb Spartacus (1960): l’heroi contra el poder, música d’Alex North, i un arc ètic sobre el sacrifici. ### Lectura política i vigència • El film es pot llegir com un **nihilisme polític**: el poder tendeix a corrompre i les revolucions es fossilitzen si no són “permanents”. • Crítica a la continuïtat d’aparells (exèrcit) que sobreviuen als canvis de règim; paral·lelismes amb la **Transició espanyola**. • Actualitat del diagnòstic: rebrots autoritaris, interessos instal·lats que no vetllen pels problemes populars. ### Direcció d’actors i anècdotes • Kazan, gran director d’actors: 21 interpretacions nominades als Oscars al llarg de la seva carrera (9 premis). • Brando, segons Kazan, millor deixant-lo “fer” sense sobreindicacions; **Anthony Quinn** (premi secundari) creix al costat d’un protagonista magnètic, amb certa gelosia productiva a plató. --- ## Irma Vep (1996) i la sèrie d’HBO: metacinema i homenatge ### Del clàssic mut a la relectura contemporània • Assayas revisita Les Vampires (1915-16) de **Louis Feuillade** a través d’un rodatge caòtic: **metaficció** sobre la indústria francesa, els nervis del set i el mite de **Musidora** (Irma Vep com a anagrama de “Vampire”). • El film del 1996 (amb **Maggie Cheung**) i la **sèrie d’HBO** actualitzen el diàleg amb el clàssic, alternant fragments reconstruïts i joc autorreferencial. ### Interpretacions i troballes • A la sèrie, **Alicia Vikander** aporta carisma i fragilitat en una actriu en crisi; **Vincent Macaigne** (René Vidal) compon un director genial i desbordat, entre la comèdia i la pena. • Assayas, admirador de Feuillade, connecta amb tradicions franceses i la **Nouvelle Vague** (ecos de La nuit américaine de Truffaut). ### Influències i genealogia • L’imaginari de Feuillade (societats secretes, serials, urbs) influí **Fritz Lang** (Dr. Mabuse, Espione), **Hitchcock**, **Buñuel** i **Georges Franju** (Judex). • Irma Vep funciona com a **pont** entre el cinema primerenc i la contemporaneïtat, celebrant el poder del setè art per reescriure’s. --- ## Idees destacades (en síntesi) • **Viva Zapata** articula una èpica social visualment poderosa i una tesi sobre terra, poder i **revolució permanent**. • El **cavall blanc** condensa el símbol d’un ideal que transcendeix l’heroi. • El film de Kazan dialoga amb **Eisenstein** en composició i muntatge; la música d’**Alex North** enllaça amb Spartacus. • **Irma Vep** d’Assayas és un exercici de **metacinema** que homenatja **Feuillade** i interroga el rodatge contemporani. • Vigència: el diagnòstic sobre la **corruptibilitat del poder** i la necessitat de **vigilància democràtica**.

Tags:

['Viva Zapata', 'Elia Kazan', 'John Steinbeck', 'Darryl F. Zanuck', 'HUAC', 'Comitè d’Activitats Antiamericanes', 'Revolució mexicana', 'Emiliano Zapata', 'cavall blanc', 'simbolisme', 'Joseph MacDonald', 'Agustín Casasola', 'profunditat de camp', 'muntatge', 'Marlon Brando', 'Anthony Quinn', 'Gabriel Figueroa', 'Pedro Armendáriz', 'Alex North', 'Spartacus', 'Serguei Eisenstein', 'El cuirassat Potemkin', 'cinema mexicà', 'reforma agrària', 'democràcia americana', 'nihilisme', 'revolució permanent', 'Sam Peckinpah', 'The Wild Bunch', 'Transició espanyola', 'Irma Vep', 'Olivier Assayas', 'Les Vampires', 'Louis Feuillade', 'Musidora', 'Fritz Lang', 'Judex', 'Georges Franju', 'HBO', 'Alicia Vikander', 'Vincent Macaigne', 'metacinema', 'Nouvelle Vague']