Title:

Chinatown, Poor Things i La zona d’interès: Polanski, Lanthimos i Glazer entre el noir i l’Holocaust

## Panorama de l’episodi L’episodi articula tres grans blocs al voltant de tres pel·lícules clau: **Chinatown** (Roman Polanski), **Poor Things** (Yorgos Lanthimos) i **La zona d’interès** (Jonathan Glazer). El to combina anàlisi històrica, crítica estètica i context industrial, amb un èmfasi especial en la **relectura del film noir**, la **radicalitat autoral contemporània** i la **representació indirecta de l’Holocaust**. ## Chinatown (1974) – Polanski i la reescriptura del film noir ### Context personal i transició creativa • Després de l’assassinat de **Sharon Tate** per la família Manson, Polanski travessa un període de dol que es reflecteix en obres menors (Macbeth, What?). ### Gènesi del projecte i guió • **Jack Nicholson** porta a Polanski un guió de **Robert Towne**; el director en fa una criba de subtrames i imposa un **final molt més dur** que l’original. • Revisita del *cinema negre* clàssic amb depuració narrativa i focus en l’acció del protagonista. ### Producció, repartiment i recepció • Producció de **Robert Evans** per a **Paramount**; pressupost d’uns 6 M$ i recaptació inicial de 30 M$. • Repartiment: **Jack Nicholson (Jake Gittes)**, **Faye Dunaway (Evelyn Mulwray)**, **John Huston** com a patriarca sinistre; cameo de Polanski com a sicari (la famosa tallada de nas). • Pel·lícula exigent per a l’espectador: trama densa i **contingut moralment ferotge**. ### Estil, influències i moments icònics • Homenatges al noir clàssic (tò d’humor negre, relació tensa amb la policia, gestos físics contundents). • El vendatge al nas de Gittes i el **barret** de Nicholson com a iconografia persistent del gènere. • Referència a clàssics (Hammett, Chandler; Huston) i actualització estètica amb la fotografia de **John A. Alonzo** (substituint **Stanley Cortez**). ### Controvèrsies i llegat • Esment del cas **Nastassja Kinski** i de l’**acusació de 1977** a Polanski; impacte vital, legal i professional posterior. • El final de Chinatown és qualificat com **un dels més memorables i tràgics** del cinema modern; fita que marca el pas del noir clàssic a un **noir desenganyat post-Vietnam**. > "No només quan respiro" — rèplica irònica de Gittes quan li pregunten si li fa mal el nas. ## Poor Things (2023) – Yorgos Lanthimos i l’originalitat radical ### Sinopsi i mirada • Conte de fades i *Frankenstein* femení: **Bella Baxter** (cos adult, **cervell d’un nadó**), ressuscitada pel doctor interpretat per **Willem Dafoe**. • **Emma Stone** signa una interpretació expansiva, física i intel·lectual, que el programa eleva a “curs de cinema”. ### Estètica i craft • Alternança de **blanc i negre / color**, ús intens de **gran angular/ull de peix** per a una atmosfera de **conte gòtic** que evoluciona cap a un **barroquisme** exuberant. • Equip tècnic: fotografia de **Robbie Ryan**, muntatge de **Yorgos Mavropsaridis**, música determinant de **Jerskin Fendrix**, guió adaptat de **Tony McNamara** (a partir d’**Alasdair Gray**). ### Recepció, influències i posició crítica • Defensada com a obra d’**originalitat altíssima** (amb ecos puntuals de Coppola i altres, però sense imitació). • L’episodi s’hi mulla: > "Estem davant d’una obra mestra" — es prediu que mantindrà el seu interès dins de 10, 20 o 30 anys. • Nota sobre **censura al Regne Unit**: tall d’una escena en prostíbul per a l’estrena comercial. ## La zona d’interès (2023) – Glazer i l’horror fora de camp ### Concepció formal i tema • Obertura en **pantalla negra** amb música de **Mica Levi**; advertiment a espectadors que no és error de projecció. • Retrat de la família d’un **comandant d’Auschwitz** que viu una quotidianitat acomodada mentre, fora de camp, s’hi consuma l’**aniquilació**. • L’**horror suggerit** (fum de xemeneies, sons) impacta més que la representació explícita, subratllant la banalitat del mal. ### Valor global • **Recomanació absoluta**: cinema formalment rigorós, de visió exigent i contundència ètica. ## Idees clau • **Relectura del noir**: Chinatown sintetitza homenatge i ruptura amb un final tràgic impereceder. • **Autoria contemporània**: Lanthimos conjuga risc formal, discurs feminista i un treball actoral descomunal. • **Representació de l’Holocaust**: Glazer opta per la **negativa de la imatge** per amplificar la responsabilitat de l’espectador.

['Chinatown', 'Roman Polanski', 'Sharon Tate', 'Família Manson', 'Jack Nicholson', 'Robert Towne', 'Faye Dunaway', 'John Huston', 'Robert Evans', 'Paramount', 'John A. Alonzo', 'Stanley Cortez', 'film noir', 'final tràgic', 'La semilla del diablo (Rosemary’s Baby)', 'Tess', 'Nastassja Kinski', 'Poor Things', 'Yorgos Lanthimos', 'Emma Stone', 'Willem Dafoe', 'Robbie Ryan', 'Jerskin Fendrix', 'Tony McNamara', 'Alasdair Gray', 'censura Regne Unit', 'La zona d’interès', 'Jonathan Glazer', 'Mica Levi', 'Holocaust', 'Auschwitz', 'Vietnam (context)']