Title:

Crítiques setmanals (Arcand i Mauthausen), festival Olalà i gran monogràfic Kenji Mizoguchi

## Introducció i to del programa > "No podríem dir que estiguem parlant d'una gran setmana de cinema." • Presentació de l’equip: **Joan Cerdà**, **Pep Armengol**, **Pol Diggler** i la convidada **Pati Clapés**. • Tertúlia inicial sobre el hàbit de consum: **mòbil vs pantalla gran**. Consens: el cinema es gaudeix millor en una **pantalla gran amb bona resolució**; reticències a veure cinema al mòbil. ## Crítiques de la setmana ### La caída del imperio americano (Denys Arcand) • Valoració principal: **molt crítica** amb Arcand; percepció de **falsedat** i **obvietats** en la posada en escena. • Trama: un **professor de filosofia** que fa feines de missatgeria es troba, per atzar, amb **centenars de milions d’euros** i ha de decidir què fer-ne. • Punts febles destacats: - Tics del director: personatge “intel·lectual” amb **ulleres** i **casa plena de llibres**; **resolució dilatada** i final que costa d’aterrar. - To de “pel·lícula riu simpàtica” sense profunditat real sobre **lladres de coll blanc** i **paradisos fiscals**. • Conclusió: per als qui ja estimen Arcand pot funcionar; per als contertulians, **fallida**. ### Avanç-debat: Almodóvar (Dolor y gloria) • Debat obert (sense spoilers): expectatives **altes amb la pel·lícula**, divergència sobre **Antonio Banderas** (hi ha qui el troba **brillant** i qui creu que ha perdut naturalitat amb els anys). • Repassada d’obra: mencions a **La piel que habito**, **¡Átame!**, **Todo sobre mi madre**, **La ley del deseo** i influències (de **Franju**, **Fassbinder**). Suggereixen un **programa futur** monogràfic sobre Almodóvar. ### El fotógrafo de Mauthausen • Valoració general: **irregular**; bona **fotografia** i algun **secundari** solvent, però **guió feble** i **casting** discutible (el personatge de **Mario Casas** queda **desdibuixat**). • Problemes assenyalats: - **Versemblança**: presoners massa “sans” i **neteja** dels barracons que trenca la immersió (comparacions amb “La lista de Schindler”). - **Tons i muntatge**: escenes “marca d’autor” que no encaixen amb el to global (pla fix dels **peus penjats**; paral·lelisme **teatre/pallissa** tipus “American History X”). - **Context històric** insuficient: **Francesc Boix** no adquireix la **dimensió simbòlica** (Nuremberg) per a espectadors fora de l’àmbit local. • Nota: es citen **documentals** sobre Boix com a alternatives més sòlides. ## Festival de cinema francòfon Olalà (Barcelona) • Edició: **segona** edició, organitzada per **Mélodie** i **Ana Belén**, seu a l’**Institut Francès** i projeccions també al **Cinema Texas**. • Tòpic destacat: **alta presència de directores**; **Agnès Jaoui** com a padrina amb diverses projeccions. ### Les Chatouilles (Les pessigolles) — d’Andréa Bescond • Tema: *pederàstia* tractada amb **subtilesa** i **punt de vista infantil** a partir de la memòria adulta en teràpia. • To i tractament: combina **lleugeresa** formal amb la **gravetat** del tema; retrat **fi i sensible**. • Distribució: encara **sense distribuïdor** confirmat a Espanya. ### Pupille (Desig de ser mare i adopció) — de Jeanne Herry • Tema: procés d’**adopció** i **maternitat** (inclou canvi legislatiu que permet **adopció per dones solteres**). • Virtuts: gran direcció d’**actors** i sorprenent **filmació de bebès** en primer pla; retrat de **França profunda** (Bretanya). • Recepció: **èxit** a França; probable estrena aquí tot i que pot **trigar**. ## Entrevista a Pati Clapés • Trajectòria: estudis de **literatura francesa** i **màster en estudis cinematogràfics** a la **Sorbonne** (Paris 4 i Paris 3). • Mestres i referents: **Charles Tesson** (Setmana de la Crítica de Canes), **Michel Chion** (so i música al cinema). • Llaç amb Mizoguchi: passió nascuda a París; ara aprofitant la **restauració** i **redistribució** de la seva obra (Capricci) per **recomanar**-lo. ## Monogràfic Kenji Mizoguchi > "Mizoguchi, Mizoguchi i Mizoguchi." — *Jean-Luc Godard* ### Context i noves còpies • Restauracions i cicle als cinemes d’autor (ex. **Zumzeig**): **El carrer de la vergonya**, **Les músiques de Gion**, **Els amants crucificats**, **Els contes de la lluna pàlida d’agost**. • Treball en **equip estable**, alt ritme de producció (fins a **4 films/any**), mort prematura als **58**. ### Obres clau i arguments • **L’intendent Sansho (Sanshō dayū, 1954)**: melodrama històric al segle XI sobre **esclavitud**, **injustícia** i l’**amor filial**; escena icònica de retrobada amb la **mare cega** i el **sacrifici** de la germana. • **Els contes de la lluna pàlida d’agost (Ugetsu monogatari, 1953)**: perfecció formal i lirisme; sovint considerada la seva **obra mestra**. • **Els amants crucificats (Chikamatsu monogatari, 1954)**: amors **impossibles** i tragèdia moral. • Altres títols recomanats: **La vida d’Oharu (1952)**, **L’emperadriu Yang Kwei-Fei (1955)**, **Miss Oyu (1951)**, **La història de l’últim crisantem (1939)**. ### Estil i temes • Mestre del **pla seqüència** i de la **composició barroca**: enquadraments plens de **personatges** i **decorats**, gran **riquesa plàstica**. • **Melodrama** amb profunditat social: dona veu a la **subjectivitat femenina** i denuncia **injustícies estructurals**. • Comparativa d’estil: contrapunt a l’**esporgament** d’**Ozu** i diferent del vigor **aventurer** de **Kurosawa**; formen el **triomvirat** del clàssic japonès. ### Influència i reconeixement • **Venècia**: guardons per **La vida d’Oharu** (1952), **Ugetsu** (1953), **Sansho** (1954) i menció per **El carrer de la vergonya** (1956). • Admirat per **Godard** i **Víctor Erice**. ### Arrels pictòriques • Formació i interès per la **pintura**; influència dels **emakimono** (*rotlles narratius japonesos*), que es reflecteix en els **llargs plans** “desplegats” i la narració fluïda. ### Biografia i mirada • Infància a **Tòquio** en entorn **humil** i **violent**; experiències familiars (germana venuda com a **geisha**) que marquen la seva empatia envers les **dones** i els oprimits. ### 3 pel·lícules per començar • **La vida d’Oharu** (1952) • **Els amants crucificats** (1954) • **Els contes de la lluna pàlida d’agost** (1953) ## Tancament • Invitació a continuar el cicle Mizoguchi i a un futur **especial Almodóvar** quan tots hagin vist l’últim títol. • Apunt final amb humor sobre el cinema francès i els **bebès**: > "La cigonya ve de París… i els bebès venen d’allà."

['Ràdio Pospet', 'Cinema sense condicions', 'Denys Arcand', 'La caída del imperio americano', 'preestrena', 'Pedro Almodóvar', 'Dolor y gloria', 'Antonio Banderas', 'Julieta Serrano', 'Penélope Cruz', 'El fotógrafo de Mauthausen', 'Mario Casas', 'Holocaust', 'Netflix', 'Festival Olalà', 'cinema francòfon', 'Les Chatouilles', 'Andréa Bescond', 'Pupille', 'Jeanne Herry', 'Agnès Jaoui', 'Institut Français', 'Cinema Texas', 'Capricci', 'Kenji Mizoguchi', 'Ugetsu monogatari', 'Sansho the Bailiff', 'Chikamatsu monogatari', 'Gion Bayashi', 'Akasen Chitai', 'La vida d’Oharu', 'Yoshikata Yoda', 'Jean-Luc Godard', 'Víctor Erice', 'Yasujiro Ozu', 'Akira Kurosawa', 'pla seqüència', 'emakimono', 'melodrama', 'dones al cinema']