Title:

Teatre i cinema en fusió: Bània al carrer 42, Àriaferma, Maigret i crònica del Viladrau Fantàstic

## Tema central: Bània al carrer 42 (1994, Louis Malle) ### Pròleg, espai i entrada a la peça • Obertura amb jazz i immersió al carrer 42 de Nova York: actors que emergeixen de la multitud fins confluir al vell New Amsterdam Theatre, temple de glòries passades i ara en ruïna bella. • Context del projecte: André Gregory reuneix el seu grup (assajant des de 1989) per treballar Oncle Vània de *Txékhov*; Louis Malle filma la trobada amb un dispositiu cinematogràfic discret però molt precís. ### Fusió teatre–cinema • **Moment clau**: la conversa casual entre Nanny i Àstrov deriva imperceptiblement en l’obra; Wallace Shawn “s’adorm” com a actor i “desperta” com a Bània. • **No s’amaga el teatre**: el públic intern (testimonis de l’assaig) apareix subtilment en quadre. • **Cinema discret, teatre viu**: Malle evita floritures; aposta per enquadraments “màgics” i un domini de l’espai que genera una **hipnosi sostinguda**. ### Posada en escena, càmera i muntatge • **Muntatge intern vs extern**: el valor és a la *posta en escena* (moure actors/espai/luz) més que al tall. El muntatge extern és mínim i lògic. • Un únic traveling emocional (molt lent) cap a Julianne Moore subratlla un pic d’intimitat; hi ha una ocasió de veu en off que evidencia la mirada cinematogràfica dins el marc teatral. • **Il·luminació**: aparença de llum “d’oli” que converteix el fossat/orquestra en una casa rural russa versemblant. ### Música i ambient • Obertura i cloenda amb el quartet de Joshua Redman (Brad Mehldau, Christian McBride, Brian Blade): **jazz com a respir de ciutat**; a l’obra no hi ha música, només silenci i paraula. • **Atreviment (1994)**: recuperar el jazz (ja fora de moda al cinema americà dels 90) per donar pols vital al carrer 42. ### Txékhov: modernitat, adaptació i context • *Txékhov* renova el teatre modern: el sentit sorgeix de detalls i silencis; l’espectador lliga caps. • **Versió de David Mamet**: llenguatge posat al ritme de l’anglès contemporani; el text flueix amb naturalitat. • Context històric (finals s. XIX): **aristocràcia rural en declivi vs burgesia emergent**; terra/propietat, promeses intel·lectuals frustrades i dependències familiars. ### Temes clau d’Oncle Vània • Amor i desig; natura i preservació dels boscos; bellesa i servituds; recerca de la felicitat; **desolació i absurd del temps**; resignació; pessimisme i *nihilisme*; fins i tot el suïcidi com a límit. ### Final i monòleg de la Sònia > “Serem feliços en l’altra vida… descansarem.” • Discurs de **resignació lluminosa**: treball, dolor i esperança ajornada; tanca amb una bellesa colpidora que arrodoneix el gest humà de la peça. ### Comparacions i recepció • Ecos amb Drive My Car (Hamaguchi): muntatge d’Oncle Vània i procés creatiu. • **Afirmació rotunda**: considerada la millor versió cinematogràfica d’Oncle Vània. • Experiència **hipnòtica**; disponible a Filmin. ## Altres crítiques ### Àriaferma (Leonardo di Costanzo, 2021) • Presó en desmantellament: 12 presos i un grup de guàrdies “atrapats” per la burocràcia. • Duel interpretatiu: **Toni Servillo vs Silvio Orlando**; límits difusos entre vigilants i reclusos. • **Absurd kafkià** i humanisme: sopars compartits, protocols que es buiden; “feel-good carcerari” sobri i **teatral** en posada en escena. • Recorda (lluny) l’Àngel exterminador de Buñuel: la presó mental/condicional. ### Maigret (Patrice Leconte, 2022) • Adaptació de Simenon (Maigret i la jove morta): **Paris anys 50** amb color d’aires grisos i clima *noir*. • **Gérard Depardieu, immens**: mobilitat reduïda però rostre i presència hipnòtics; elegància visual de Leconte. • Tira d’indicis socials: desclassament i aparences de l’alta burgesia. ## Agenda i crònica ### 1r Viladrau Fantàstic (curtmetratges) • 97 curts, 30 a competició; premis en metàl·lic (1.000€ i 500€) i premi del públic. • **Homenatge pòstum a Àngel Rabat**, col·leccionista (uns 700 aparells del cinema analògic): moment emotiu amb la família recollint el guardó.

['Louis Malle', 'Bània al carrer 42', 'Vanya on 42nd Street', 'Oncle Vània', 'Anton Txékhov', 'André Gregory', 'Wallace Shawn', 'Julianne Moore', 'Brooke Smith', 'Joshua Redman Quartet', 'Brad Mehldau', 'Christian McBride', 'Brian Blade', 'jazz al cinema', '42nd Street', 'New Amsterdam Theatre', 'David Mamet', 'Drive My Car', 'Ryusuke Hamaguchi', 'muntatge intern', 'posta en escena', 'il·luminació', 'nihilisme', 'Àriaferma', 'Leonardo di Costanzo', 'Toni Servillo', 'Silvio Orlando', 'presó', 'feel-good carcerari', 'kafkià', 'Àngel exterminador', 'Luis Buñuel', 'Maigret', 'Patrice Leconte', 'Georges Simenon', 'Gérard Depardieu', 'cinema francès anys 50', 'film noir', 'Viladrau Fantàstic', 'curtmetratges', 'Àngel Rabat', 'col·leccionisme', 'cinema analògic']