Title:

Le Samouraï de Melville i Juan Mariner: estètica noir, influències i un segle de cinema entre restauració, arxius i premis

## Introducció > "Cinema Sense Condicions" obre amb benvingudes i música, i avança dos grans blocs del programa: la pel·lícula clàssica de la setmana i un diàleg amb convidats al voltant del documental "Juan Mariner, un siglo de cine". • Estructura del programa: primer, **Le Samouraï (1967) de Jean-Pierre Melville**; després, conversa amb **Maria Lluïsa Pujol** i **Jordi Bonet** sobre **Juan Mariner** i el documental premiat. ## Pel·lícula de la setmana: Le Samouraï (Jean-Pierre Melville, 1967) ### Context, títol i humor melvilià • Títol original i recepció: a Espanya es va conèixer com "El silencio de un hombre", però els conductors defensen **Le Samouraï** com el títol pertinent. • Melville juga amb un **humor soterrat**: obre la pel·lícula amb una falsa cita del *bushidō* (inventada) i desplaça la figura del samurai cap al **ronin**, més proper a l’assassí a sou que encarna Alain Delon. • Importància dins la filmografia: fixa l’**estil melvilià definitiu** (austeritat, minimalisme, atmosfera freda) i marca un punt d’inflexió estètic. ### Filosofia i personatge • Melville, entre *existencialisme* i **nihilisme**: personatges hermètics, trencats per l’experiència històrica (guerra, resistència), que funcionen per codi i ofici. • Delon compon un **assassí impertèrrit i solitari**: gest mínima, emoció continguda, **metàfora del canari** com a emblema de la seva pròpia gàbia/soledat. ### Fotografia, color i llenguatge visual • Fotografia d’**Henri Decaë**: paleta de **blaus i grisos** que fa percebre el film com si fos en blanc i negre; posada en escena **depurada** i minimalista. • Càmera de Melville: **travellings** rotatius i laterals per desequilibrar; ús deliberat del **pla-contraplà** sense ornament; un **París buit** i espectral. ### Debat crític i influències • Comparativa actual: en revisar-la al costat de "**The Killer**" (Fincher), s’obren lectures sobre **vigència**, paper de la policia (més omnipresent a Melville) i **profunditat** del personatge. • Influència transversal: de **Walter Hill (The Driver)** a **Michael Mann (Heat)**, **John Woo**, **Takeshi Kitano** i **Jim Jarmusch** ("Ghost Dog: The Way of the Samurai", homenatge explícit). • Tancament: sensació d’haver vist **cinema en estat pur**; Melville crea un **univers paral·lel** reconeixible, com els grans autors. ## Documental: "Juan Mariner, un siglo de cine" ### Qui és Juan Mariner i per què ara • **Juan Mariner (1921-)**: director de fotografia, restaurador i innovador tècnic; **més de 140 pel·lícules**; **102 anys** (camí dels 103 en la conversa) i **Goya d’Honor 2024**. • Genesis del documental durant la **pandèmia** (centenari): calia **reparar l’aturada d’homenatges** i deixar un testimoni visual ampli. ### Concepció i equip • Direcció de **Maria Lluïsa Pujol**; producció executiva de **Jordi Bonet**; dos equips (Barcelona i Madrid), amb **Andrés Torres** (alumne i col·laborador de Mariner) i **Juan Fernández**. • Muntatge a càrrec de **Raül Román** i **Joan García**; narració d’**Emilio Gutiérrez Caba**. ### Restauració i innovació tècnica • Mariner va assentar les bases de la **restauració** a la Filmoteca (1982) i va inventar una **màquina de rentat** de còpies; va treballar amb la tècnica *wetgate* (finestra humida) per neteja fotograma a fotograma i reduir defectes. • Parallels amb **Tomàs Pladevall** a Catalunya; vinculació amb el **Museu del Prado** pel diàleg entre **pintura i cinema**. ### Drets, arxiu i recerca • Clau la col·laboració d’**Enrique Cerezo** (drets del cinema espanyol; agraïment personal perquè Mariner li va donar oportunitats inicials); accés a fragments via **FlixOlé** i altres fonts (Video Instan, encants, filmoteques, CNT, Institut Cervantes). • Objectiu: un documental **molt visual** amb fragments de **més de 50 pel·lícules** per mostrar l’abast de la filmografia i el context històric. ### Història vital i context • Recorr per les etapes: **República**, Guerra Civil (front, tasques de **fotògraf d’espionatge**), **camps d’Argelers i Saint-Cyprien**, retorn a Espanya, **servei militar**, feina de **projeccionista** a Sevilla i carrera posterior. • Posicionament: **no partidista**; experiència de **desencís** en la postguerra davant canvis d’adhesió oportunistes; defensa de la **subsistència** com a realitat humana. ### Efectes especials i rescats • A la fase tardana, Mariner destaca en **efectes especials/fotogràfics** (amb **Juan Piquer Simón**): cas de "**Slugs**" salvat amb solucions enginyoses; reconeixement als Goya (amb matisos administratius de categoria). ### Música, premis i difusió • Música original d’**Alfred Tapscott**; participació de la **Fundació Aula de Cinema – Col·lecció Josep Maria Queraltó** també com a impulsora i col·laboradora en altres produccions. • **Nominació als Premis Forqué** (documental); candidats als **Goya** i pendents dels **Feroz**. • Difusió prevista: televisió i plataformes (**Movistar**, **FlixOlé**) amb **subtítols en anglès**; enfocament **pedagògic** per a **escoles i universitats**. ## Idees clau • Le Samouraï consolida l’**estètica melvilliana**: austeritat visual, economia de diàleg i una **ètica de personatges** freda i codificada. • El documental sobre **Juan Mariner** és alhora homenatge a un **ofici invisibilitzat** (restauradors, tècnics) i una **lliçó d’història del cinema espanyol**. • La **restauració** (màquina de rentat, *wetgate*) i l’accés a **arxius** són crucials per conservar i explicar un **segle de cinema**. • Connexió amb el present: **nominacions**, noves vies de **distribució** i ús **docent** del documental.

['Jean-Pierre Melville', 'Le Samouraï', 'noir', 'Alain Delon', 'Henri Decaë', 'nihilisme', 'existencialisme', 'Nouvelle Vague', 'travellings', 'París buit', 'The Killer', 'David Fincher', 'Walter Hill', 'Michael Mann', 'John Woo', 'Takeshi Kitano', 'Jim Jarmusch', 'Ghost Dog', 'Juan Mariner', 'documental', 'restauració cinematogràfica', 'Filmoteca Española', 'wetgate', 'màquina de rentat', 'Museu del Prado', 'Tomàs Pladevall', 'Enrique Cerezo', 'FlixOlé', 'Video Instan', 'Aula de Cinema – Col·lecció Josep Maria Queraltó', 'Alfred Tapscott', 'Premis Forqué', 'Premis Feroz', 'Goya d’Honor 2024', 'Guerra Civil espanyola', 'Argelers', 'Saint-Cyprien', 'Juan Piquer Simón', 'Slugs', 'efectes especials']