Title:

Nosferatu (1922): 101è aniversari, restauració i llegat; i debat dels Premis Goya 2023 i el llegat de Saura

## Panorama general **Episodi centrat en Nosferatu (1922) de F. W. Murnau** pel seu 101è aniversari: música, restauracions, innovacions formals, codis del *cinema de vampirs*, lectura simbòlica (plaga/rates), subtextos i la figura de **Max Schreck**. A la segona part, **balanç crític dels Premis Goya 2023**, omissions i homenatges, i un **repàs del llegat de Carlos Saura**, amb reivindicació final del **cinema mut**. > "La sang és vida" ## Nosferatu: restauració, llenguatge i codis del vampir ### Banda sonora i versions • S’emet la música reconstruïda (no l’original perduda) atribuïda a Hans Erman, la que hauria sonat a l’estrena de 1922 a Berlín. • Hi ha múltiples **versions/muntatges**; la còpia més difosa recentment és la **restauració 2005-2006**, molt neta d’imatge i amb tintats restituïts. ### Innovacions formals i tècniques • Recuperació dels **tintats nocturns** (blau) que eviten la confusió dia/nit. • Ús de: - *Pel·lícula en negatiu* per seqüències fantasmàtiques (carrossa al pas del Borgo). - Variació de **velocitat de filmació** (maneta) per acceleracions perceptives (carruatge). - **Sobreimpressions**, **fotograma a fotograma** (compartiment del vaixell), **ombres projectades** icòniques (la mà sobre el pit d’Ellen). • Còpia moderna ajustada a **16 fps** per recuperar la **naturalitat del moviment**. ### Estètica i expressionisme • Tot i elements expressionistes (ombres, angulacions, figura d’Orlok), el conjunt s’apropa més a un **naturalisme amb paisatge** (Eslovàquia, mar Bàltic) que a l’expressionisme pur; contrast amb el **Faust** de Murnau, més expressionista. ### Codis vampírics fixats per la pel·lícula • **El sol mata el vampir** (a Stoker només l’afebleix). • Altres tòpics (p. ex. els alls) no hi apareixen encara. ### Mites, metàfores i lectures • Paralllelisme **pesta** vs **vampirisme**: les **rates** (i els dos incisius d’Orlok, com una rata) connecten la mortaldat urbana amb l’arribada del comte. • Possible lectura d’**antisemitisme** iconogràfic (orelles, pèl, associació a rates) examinada amb cautela i contextualitzada per la condició d’**homosexual** de Murnau i el seu entorn social. ### Subtext romàntic i erotisme suggerit • L’atracció d’Orlok per **Ellen** introdueix una **pulsió romàntica** i el tema del **sacrifici** d’ella (final a contrallum). • Erotisme **suggerit**, mai explícit; l’únic acte de vampirització visible és el final, en penombra. • Ambigüitats potents: **telepatia** entre Ellen-Hutter-Orlok; impuls d’Orlok cap a **Hutter** que desvia respecte d’altres versions on actuen les vampireses. ## Murnau i Max Schreck: figures, mites i biografia • **Murnau**: formació teatral amb **Max Reinhardt**; innovador visual i de posada en escena; relació amb operadors com **Fritz Arnold Wagner**. • **Max Schreck** (al programa sovint “Max Reck”): físic altíssim, prim i inquietant; mites sobre la seva identitat i la llegenda que fos “un vampir real”. • Controvèrsies sobre si **totes les escenes** són Schreck; possible ús d’altres intèrprets en plans puntuals. > "El maestro ha muerto" • Drets i judicis: **Florence Stoker** demanda la producció; ordres de destrucció que no eviten la **supervivència de còpies** a Europa i EUA (estrena a Nova York el 1929). • Biografia fosca: canvi de cognom per qüestions familiars/socials; **mort tràgica** de Murnau en un accident; posterior **profanació** del mausoleu familiar a Berlín. ## Influència i comparatives • Filó vampíric immens: de **Dreyer** i **Coppola** a **Herzog (1979)** que recupera els incisius d’Orlok; ecos visuals a la TV amb **Salem’s Lot**. • Precedents muds “de vampirs” abans de 1922 sovint eren **metàfores de la femme fatale** i no de vampirs “reals”. ## Estructura narrativa i posada en escena • Substitució del diari coral de Stoker per tres **documents diegètics**: - Registre municipal - Llibre de vampirs que llegeix Ellen - Quadern de bitàcola del capità • Composicions pictòriques i **plans seqüència** d’alta precisió; contrapicats al vaixell i ús magistral del **paisatge** com a dramaturgia. ## Actualitat: Premis Goya 2023, omissions i homenatges • Crítica a la **concentració de guardons** en pocs títols (amb èmfasi en As bestas) i al repartiment de “premis tècnics” com a consol. • Valoracions: - As bestas (molt bona, però debat sobre l’hegemonia de premis). - Cinco lobitos (interpretacions de **Laia Costa** i **Susi Sánchez**). - Modelo 77 (dubtes sobre l’abast dels seus “valors”). - Omissió de **Pacifiction** (Serra), contrast amb les seves 9 nominacions als **César**. - **Alcarràs**: moltes nominacions, cap premi; dissonància amb la seva promoció cap als Òscars. • Cerimònia: ritme correcte però polèmiques (interpretació musical aliena a l’autora original, homenatges **insuficients a Villaronga** vs atenció central a **Saura**). ## Carlos Saura: balanç de carrera i comparatives • Etapes preferides i films clau: **La caza**, període 60s; debat crític sobre 70s-80s; incursió al **cinema quinqui** (Deprisa, deprisa); **Flamenco/Tango** com a retaules estilístics; ambició industrial a **El Dorado** i comparació amb **Aguirre** de Herzog. • Record i comiat amb el documental **Las paredes hablan** (de l’art rupestre a l’art contemporani) com a **epitafi artístic**. ## Reivindicació del cinema mut • Crida a veure **cinema mut** com a escola viva d’imatge i muntatge: - Fritz Lang: *La mujer en la Luna*, *Spione*. - Redescobrir els **tintats**, la **cadència** de 16 fps i la **composició** d’un cinema que continua ensenyant a mirar.

['Nosferatu', 'F. W. Murnau', 'Max Schreck', 'banda sonora reconstruïda', 'restauració 2005-2006', 'tintats nocturns', 'pel·lícula en negatiu', 'Fritz Arnold Wagner', 'expressionisme alemany', 'Faust', 'vampirs al cinema', 'Bram Stoker', 'drets d’autor', 'Florence Stoker', 'rates i pesta', 'simbologia', 'antisemitisme (lectura)', 'homosexualitat de Murnau', 'subtext romàntic', 'erotisme suggerit', 'Salem’s Lot', 'Werner Herzog', 'As bestas', 'Cinco lobitos', 'Modelo 77', 'Alcarràs', 'Pacifiction', 'Goya 2023', 'Carlos Saura', 'Villaronga', 'El Dorado', 'Aguirre, la cólera de Dios', 'Fritz Lang', 'La mujer en la Luna', 'Spione', 'Las paredes hablan']