Title:

David Lean i "Breu encontre": muntatge, veu interior i amor intemporal + obituari de Françoise Hardy, Anouk Aimée i Donald Sutherland

## Tema central: David Lean i Breu encontre (Brief Encounter) ### Per què és una obra mestra • **Muntatge mil·limètric i invisible**: el passat de Lean com a muntador marca el ritme i la precisió de cada tall; “quan és bo, no es veu, però es frueix”. • **Arquitectura narrativa moderna**: inici en temps real, un **gran flashback** sostingut per la *veu interior* d’ella, i un retorn al present amb **canvi de punt de vista**. • **Posta en escena i càmera**: planificació premeditada, coherència de punts de vista i el mantra: > “Sempre col·locar la càmera allà on toca.” ### Intemporalitat i temes • **Una història “corrent” que es fa universal**: amor entre dues persones casades que xoca amb el deure i la moral; vigent ahir i avui. • **Amor vs deure**: *fidelitat, lleialtat, confiança*, amistat i mesquinesa envolten el conflicte. • **Personatge femení modern**: tractat amb finor i profunditat; la *veu interior* ens dona el seu punt de vista i el seu combat intern. • **Passió continguda**: petons comptats, amor no consumat; l’emoció s’eleva amb la **boira, la pluja, els túnels i el so del tren**. ### Interpretacions i secundaris • **Celia Johnson i Trevor Howard**: interpretacions precises i emotives, sense llast d’estrellat. • **Secundaris memorables**: la cambrera del bar de l’estació, el revisor que “tira els tejos”, l’ajudanta distant i els soldats; petits arcs que **puntegen** la trama i aporten textura còmica i humana. ### Moments i recursos clau • **La veu interior (no simple “veu en off”)**: converteix la narració en una **primera persona** adreçada al marit; clau per mantenir el punt de vista i l’empatia. • **Tall cap a l’andana**: el pas del bar a l’exterior, amb el tren bufant al fons, subratlla el **moment límit** (pensament de suïcidi) amb una precisió de muntatge colpidora. • **Realitat vs fantasia**: els impulsos d’ella (anar a París, Londres…) s’aturen a temps; el film és **realista** en la psicologia i les decisions. ### Diàlegs amb altres obres i context • **Comparatives**: el dispositiu de punt de vista recorda a John Ford (El hombre que mató a Liberty Valance) i, pel joc de versions, a *Rashomon* de Kurosawa. • **Lean, dues etapes**: d’11 films **intimistes** (amb adaptacions de Noel Coward, Dickens…) a 5 **epopeies**: El pont sobre el riu Kwai, Lawrence d’Aràbia, Dr. Zhivago, La filla de Ryan, Passatge a l’Índia. • **Precarietat creativa**: com Chaplin i Keaton, el film demostra que **pocs mitjans** poden generar gran emoció i sofisticació formal. • **1945, any d’or**: en paral·lel, s’estrenen Recuerda (Hitchcock), Alma en suplicio (Curtiz), Les enfants du paradis (Carné), Roma, ciutat oberta (Rossellini), Días sin huella (Wilder). • **Eco txekhovià**: el comiat escoltant el tren evoca el final d’*Oncle Vània*: > “Volia solament escoltar el so del tren que se n’anava.” ### On veure-la • Disponible a **Filmin** (remasteritzada) i també localitzable a **YouTube**. ## Obituari ### Françoise Hardy (1944–2024) • Cantant, model i actriu. Cançons icòniques: “Tous les garçons et les filles”, “Le temps de l’amour”... • Records personals dels locutors: la cançó del 63 com a banda sonora d’un estiu i d’un amor platònic; connexió amb **Jean‑Marie Périer**. ### Anouk Aimée (1932–2024) • Presència mítica de pantalla. Papers clau: Un homme et une femme (1966, música de Francis Lai), La dolce vita (1960) i 8½ (1963) de Fellini, Lola (1961), entre d’altres. ### Donald Sutherland (1935–2024) • Carrera extensa i versàtil. Films destacats: MASH (Altman), Doce del patíbulo (Aldrich), Klute (Pakula), Johnny cogió su fusil (Trumbo), Amenaza en la sombra (Roeg), Novecento (Bertolucci), Il Casanova di Fellini, Lazos de sangre (Chabrol), Ordinary People (Redford), Ad Astra (Gray). ## Agenda • Relleu a la **Filmoteca**: comiat d’Esteve Riambau després de 14 anys; intenció d’entrevista i repàs de la seva etapa. ## Idees clau en una ullada • **Lean**: de muntador a autor total; precisió i sensibilitat. • **Breu encontre**: amor adult, **conflicte moral** i forma clàssica d’una **modernitat sorprenent**. • **Veu interior**: eix del punt de vista i de l’emoció. • **Secundaris**: donen continuïtat i respir a la trama. • **Comparatives**: Ford, Kurosawa, Chaplin, Keaton. • **Obituari**: tres figures que travessen música i cinema amb llegats perdurables.

['David Lean', 'Breu encontre', 'Brief Encounter', 'muntatge', 'veu en off', 'veu interior', 'estructura narrativa', 'flashback', 'Celia Johnson', 'Trevor Howard', 'Noel Coward', 'John Ford', 'Rashomon', 'Akira Kurosawa', 'Dr. Zhivago', 'Lawrence d’Aràbia', 'El pont sobre el riu Kwai', 'La filla de Ryan', 'Passatge a l’Índia', 'Chaplin', 'Buster Keaton', 'amor', 'fidelitat', 'lleialtat', 'deure familiar', 'estació de tren', 'Françoise Hardy', 'Anouk Aimée', 'Donald Sutherland', 'obituari', 'Filmoteca', 'Chekhov', 'Oncle Vània', 'clàssics 1945', 'Filmin', 'YouTube']