Title:

Le Prénom, Prometheus i pel·lícules per tornar a veure

## Resum general **Episodi ple de crítiques, un anunci important de documental, i un debat coral sobre els films que sempre rellem.** També s’incorpora un nou convidat, l’Andreu, biòleg i professor de nutrició. ### Crítiques destacades - **Lo imposible (J.A. Bayona)** • Superproducció “a l’americana” rodada en anglès, amb **gran factura tècnica** i vocació comercial. • **Emociona i connecta** amb el públic general; es compara amb l’orfebreria de Spielberg en el cinema de catàstrofes. - **El nom (Le Prénom)** • Comèdia francesa adaptada d’una obra teatral d’èxit; **guió mil·limètric**, ritme i **actors esplèndids** (molts del muntatge teatral original). • El cinema hi aporta **proximitat (primers plans)** i una posada en escena que fa oblidar l’origen teatral. • Temes: *aparences, ideologies, materialisme, rols de gènere, secrets familiars i rancúnies puntuals*. • Comparació amb *Un dios salvaje* (Polanski): aquí el to és **més humà i menys ferotge**. - **Prometheus (Ridley Scott)** • **Espectacle tècnic impecable** i ambientació poderosa (influències de *Moebius* i *Giger*), però **guió irregular**. • Personatges que actuen **sense lògica** i escenes que haurien de fer por acaben fent riure; connexions parcials amb l’univers d’*Alien*. - **Estrenes i thrillers recents** • *Savages* (Oliver Stone): primera meitat **potent i punyent**, però es **desinfla**; doble final que divideix opinions. • *Wall Street 2*: **fluixa**; i *The Bourne Legacy*: **confusa i desaprofitada** davant l’empremta de la trilogia. ### Documental del Mes i “Pura Vida” - **Pura Vida** (dir. Pablo Iraburu): rescat a l’Annapurna d’**Iñaki Ochoa de Olza**; retrat de **solidaritat internacional**, **dureza de l’alpinisme** i bellesa natural. - Torna el **Documental del Mes** a l’**Ateneu de Sant Just** (amb Parallel 40): • Sessió mensual (tercer dilluns); **programació coordinada amb la xarxa** de sales. • Activitat oberta (entrada aprox. 5 €); esperen **continuïtat segons resposta del públic**. • Es posa en valor el model **comunitari** de sales com **CineBaix** (voluntariat, cinefòrums, cartelleres actualitzades). > “El documental aprofundeix en una realitat i també selecciona una mirada: enquadrament i muntatge són decisions.” ### Tema central: pel·lícules que sempre tornaríem a veure - **Clàssics i autors** • *Hitchcock*: debat entre *Vertigo*, **Rear Window**, i *The Birds* (la **inquietud** com a art). • **Visconti**: *Il Gattopardo* (decadència aristocràtica) i *Le Notti Bianche* (poesia romàntica). • **Wajda**: *La terra de la gran promesa* (naixement del sindicalisme, xoc amb el poder econòmic). - **Musicals que no cansen** • **Seven Brides for Seven Brothers** i **Singin’ in the Rain**: música i posada en escena **perfectament integrades** amb l’acció. - **Èpics i crim organitzat** • **The Godfather I–III**: saga **èpica** i humana (traïcions, venjança, poder) amb interpretacions icòniques (Brando, Pacino, Keaton). - **Emoció i decisions vitals** • *The Bridges of Madison County* i *Falling in Love*: **estimes impossibles** i experiències que molts no viuríem, però que **ens commouen**. • *The Arrangement* (Elia Kazan): cinema que **ressona amb canvis personals** (triar vocació vs. seguretat econòmica). - **Cinema espanyol i català** • *La ciutat cremada* (malgrat irregularitats, **referent històric**). • *El espíritu de la colmena*, *La lengua de las mariposas*, *Ay, Carmela*, *Calabuig*: mirades **humanes i crítiques**. - **Oest, Japó i Kubrick** • Westerns: *The Searchers*, *Shane*, *The Big Country*, **Unforgiven** (mirada crepuscular). • **Kurosawa**: *Dersu Uzala*. • **Kubrick**: *The Killing*, *Spartacus* i el perenne misteri de **2001**. - **Altres imprescindibles** • *Les invasions barbares* (amistat, comiat, ironia). • *La vida dels altres* (control, consciència i redempció). • **To Kill a Mockingbird**: ètica i justícia que **no caduquen**. ## Idees clau - **El cinema com a experiència de proximitat**: quan el teatre es filma amb criteri, el primer pla és un valor afegit. - **Lògica interna del guió**: en gèneres de terror/suspens, la versemblança del comportament dels personatges és clau. - **El documental com a mirada**: decisions formals també **modelen la veritat**. - **Per què re-veiem pel·lícules**: per nostàlgia, per ideologia, per emoció o perquè **encara ens interpel·len**.

['Cinema', 'Crítica', 'Lo imposible', 'J.A. Bayona', 'El nom', 'Le Prénom', 'Comèdia francesa', 'Roman Polanski', 'Un dios salvaje', 'Documental del Mes', 'Ateneu de Sant Just', 'Pura Vida', 'Iñaki Ochoa de Olza', 'Alpinisme', 'CineBaix', 'Prometheus', 'Ridley Scott', 'Alien', 'Moebius', 'H.R. Giger', 'Oliver Stone', 'Savages', 'Wall Street 2', 'Bourne', 'Pel·lícules per tornar a veure', 'Hitchcock', 'Il Gattopardo', 'Andrzej Wajda', 'Visconti', 'Les invasions barbares', 'La vida dels altres', 'To Kill a Mockingbird', 'La ciutat cremada', 'El espíritu de la colmena', 'La lengua de las mariposas', 'Ay, Carmela', 'Western', 'Unforgiven', 'Kurosawa', 'Dersu Uzala', 'Stanley Kubrick', '2001']