Title:

Goya des de dins, estrenes (Nahid, The Danish Girl, Dioses, Gemma Bovery, Zoolander 2) i Eros al cinema: de Nymphomaniac a Love

## Crònica dels Goya des de dins - **Infiltració “backstage” i VIP**: recorregut intern per la catifa vermella i el fotocol (fins a 32 metres), accés a sales VIP i al backstage, amb anècdotes sobre *greixatge* per al set, i trobades amb figures com **Juliette Binoche**, **Tim Robbins**, **Javier Bardem** i **Penélope Cruz**. - **Producció i to de la gala (30a edició)**: percepció d’un salt de qualitat en realització i patrocini; **Dani Rovira** millor que en edicions prèvies; comparativa amb els Premis Gaudí d’enguany. - **Premis i debat**: sensació de **previsibilitat**; contrast entre el reconeixement a **Ricardo Darín** i interpretacions emergents (p. ex. Borja Espinosa); discussió “Truman” vs “Un día perfecto”. - **Censura/retallades de temps**: polèmica amb el discurs de **Natàlia de Molina** i l’eslògan social “Techo y comida per tothom”; queixa explícita de **Ricardo Darín** sobre els talls de parlaments. > "No hi ha dret que estiguéssim tallant a la gent" — (resum de la protesta de Ricardo Darín) - **El curt guanyador ‘El corredor’**: alegria per l’equip de **Jordi Montesinos** i la seva dimensió social (atur a majors de 50); debat sobre el valor cinematogràfic i el seu recorregut cap als Òscar. - Bonus madrileny: ruta cinèfila per Lavapiés (arrencada de “Hablar”) i descoberta del bar vegà Oveja Negra. --- ## Estrenes i crítiques ### El mal que hacen los hombres (Robert Térmens) - Valoració negativa: **descens de nivell** en relació a obres anteriors del director; to de *thriller* dur sense prou profunditat dramàtica. ### Nahid (Ida Panahandeh, Iran) - **Cinema iranià contemporani** dins l’“escola de Teheran”. - Trama: dona jove **divorciada** amb custòdia condicionada del fill (no es pot tornar a casar), i **pressió patriarcal** que regula fins i tot gustos i oci. - **Punts forts**: interpretació **molt expressiva** de la protagonista i crítica **valenta** a les dinàmiques de poder de gènere. ### Primavera en Normandia (Gemma Bovery) - Comèdia romàntica francesa, metacinema literari: la vida de Gemma imita “Madame Bovary”. - **To lleuger**, amb encert en l’ambientació i el joc intertextual. ### The Danish Girl - Biogràfica sobre identitat de gènere als anys 20: **trànsit** i el suport de la parella en una època sense recursos mèdics establerts. - **Eddie Redmayne** solvent, però el film pot caure en **reiteració** i en l’apel·lació emocional directa. ### Dioses (Bogowie, Polònia) - Biopic mèdic sobre els intents pioners de **trasplantament de cor**; estructura de **thriller mèdic** amb clímax “efecte House”. - Correcta i amb premis locals, però amb **epicitat allargada** i ritme irregular. ### Zoolander 2 - Sàtira del món de la moda amb **cameos a dojo** (inclosa **Penélope Cruz** en clau paròdica). - Humor **absurd i estrident**; com a seqüela, manté part de l’encant, tot i perdre frescor respecte a la primera. - Nota crítica sobre publicitat i masclisme: minicicle de curts de **El Corte Inglés** per Sant Valentí percebut com **masclista**; debat sobre apropiació comercial del llenguatge audiovisual i propostes de **denúncia pública**. --- ## Tema central: Eros al cinema ### Línia fina: *eròtic* vs *pornogràfic* - El cinema eròtic és una **temàtica transversal** (no un gènere tancat). El límit entre **artístic** i **gruller** depèn de context, intenció i posada en escena. ### Dos casos recents que provoquen i exploren límits - Nymphomaniac (Lars von Trier): provocació discursiva per **interrogar** els límits morals i socials, amb dispositiu formal d’autor. - Love (Gaspar Noé): relació amorosa i sexual amb **posada en escena molt personal**, ús de plans llargs, **temporalitat fragmentada**, i moments de sexe **explícit/“realista”** (inclòs l’efecte 3D). > "Per què no hi ha pel·lis que parlin realment de la relació entre l’amor i el sexe?" — (ideari que travessa Love) - Debat: diferència entre **provocar per provocar** i **explorar** la condició humana; el valor de la **tècnica** i del punt de vista per dotar de sentit les escenes sexuals. ### Altres propostes i extrems - For Lovers (catàleg Netflix): drama relacional amb sexe explícit percebut com a **afegit publicitari** més que orgànic. - El cadàver d’Anna Fritz (CAT): límit transgressor (necrofília) tractat amb to de *thriller* juvenil; interpel·lació sobre banalització del sexe extrem. - Necromantik (DE): *gore* extrem i tema tabú amb sorprenent **embalum estètic** (banda sonora elegant), però d’imatges **grotesques**. ### Censura, insinuació i poder de la imaginació - De l’antic *Código Hays* al **franquisme**: restriccions que van **afinar el llenguatge** del desig a través de la **insinuació**. - Exemples clàssics d’erotisme suggerit: - “Gilda”: potència de les **mirades** i el joc d’ocultació. - “Picnic” (Holden/Novak): **tensió sexual** a través del ball i el subtext. - L’anècdota de la **publicitat subliminal** (Coca-Cola/Popcorn) com a mostra de persuasió i límits ètics. - Tesi recurrent: el cinema pot ser **més sensual i perdurable** amb la *subtilesa* que amb l’**explicitesa**. ### Referents contemporanis d’erotisme suggerit - “Carol”, “Amélie”, “Un tramvia anomenat desig”, “La gata sobre la teulada de zinc”: construcció d’erotisme per **mirada**, **tensió** i **posada en escena**, sense necessitat d’excés explícit. > "A vegades, les dones són més atractives pel que insinuen que pel que mostren" — (síntesi del debat al voltant de la posada en escena) --- ## Cloenda i pròxim programa - Tancament musical i anunci: la setmana vinent, convidada **Lídia Vidal** per parlar de l’**educació espacial** al cinema. - Idea-força de l’episodi: entre el “darrere la catifa vermella” i l’*Eros* davant la càmera, el programa explora com **mirada, context i intenció** defineixen tant el valor dels premis com el sentit del desig en pantalla.

['Goya', 'Gaudí', 'Dani Rovira', 'Ricardo Darín', 'Truman', 'Un día perfecto', 'Natàlia de Molina', 'Techo y comida', 'censura', 'catifa vermella', 'fotocol', 'Juliette Binoche', 'Tim Robbins', 'Javier Bardem', 'Penélope Cruz', 'El corredor (curt)', 'Jordi Montesinos', 'Robert Térmens', 'El mal que hacen los hombres', 'Ida Panahandeh', 'Nahid', 'cinema iranià', 'custòdia', 'patriarcat', 'El Corte Inglés', 'masclisme', 'Primavera en Normandia', 'Gemma Bovery', 'The Danish Girl', 'Eddie Redmayne', 'Dioses', 'Bogowie', 'Zoolander 2', 'Eros al cinema', 'Nymphomaniac', 'Lars von Trier', 'Love', 'Gaspar Noé', 'sexe explícit', '3D', 'Jesús Franco', 'sexploitation', 'Necromantik', 'El cadàver d’Anna Fritz', 'Gilda', 'Picnic', 'publicitat subliminal', 'Hays Code', 'franquisme', 'Carol', 'Amélie', 'A Streetcar Named Desire', 'Cat on a Hot Tin Roof']