Title:

Apocalypse Now (Redux/Final Cut), Coppola i El cor de les tenebres; i temporada d’Òscars: Tár, The Fabelmans, Banshees i Sin novedad en el frente

## Visió general de l’episodi **Programa centrat en “Apocalypse Now” (les versions Redux i Final Cut), el seu rodatge èpic, els seus temes literaris (Conrad) i les interpretacions (Brando, Sheen, Duvall), amb focus en fotografia, muntatge i final alternatiu.** La segona part gira cap a l’actual temporada d’Òscars: **Tár**, **The Fabelmans**, altres candidats i una comparativa amb **Sin novedad en el frente**. > "Això no és sobre el Vietnam, això és el Vietnam." — *Francis Ford Coppola* --- ## “Apocalypse Now”: versions, rodatge i llegat ### Versions i estructura • Tres talls clau: **versió original (1979)**, **Redux (2001/2002)** i **Final Cut**. • La **Redux** afegeix prop d’uns 49–53 minuts: reintroducció de la seqüència de la **plantació francesa**, ampliacions disperses i matisos que **perfilen més els personatges** (especialment *Kurtz*). • La **Final Cut** retalla aproximadament un quart d’hora respecte la Redux; per als tertulians, **no imprescindible**. > "Els personatges queden més perfilats a la Redux; especialment la rebel·lia de *Kurtz* i la seva ombra moral." ### Producció i rodatge a Filipines • **Rebuig de l’exèrcit nord-americà** → suport logístic del règim de **Ferdinand Marcos** a Filipines; **helicòpters** prestats i retirats a mitja jornada per operacions reals. • **Condicions extremes**: pluges de monsó, logística volàtil, **vuit mesos de rodatge** amb llargues interrupcions, i **escenes massives** com “La Cavalcada de les Valquíries”. • **Autenticitat radical**: explosius reals, **desforestació**, i l’escena ritual del **carabao** (sacrifici real dins un context indígena local). ### Direcció d’actors i límits • **Martin Sheen**: substitueix **Harvey Keitel** (decisió de Coppola després d’una setmana); pateix un **infart** i torna al set cinc setmanes després. • L’**escena del mirall** és una **veritable catarsi** induïda pel mètode: Sheen es trenca de debò i Coppola decideix incloure-ho al muntatge final. • **Marlon Brando**: contracte dur (1M$/setmana, 3 setmanes); arriba **sense haver-se preparat** ni llegit *El cor de les tenebres*; després de dies de converses amb Coppola, **entra en el personatge** i lliura un **Kurtz hipnòtic**. ### Fotografia, so i muntatge • **Vittorio Storaro**: fotografia **iconogràfica** i densa; boires i paletes cromàtiques que evoquen la **psicodèlia** del conflicte. • **Walter Murch** (muntatge i so): tasca **titànica** amb entre **600.000 i 700.000 metres** de material; només la seqüència de les Valquíries tenia **~130.000 metres**. La Redux fou **reconstruïda** de nou a partir de material en brut. ### Temes i símbols • Arrel literària: *El cor de les tenebres* de **Joseph Conrad**. El viatge fluvial és **interior**, una **immersió a la tenebra moral** i a la hipocresia civilitzadora. • *Kurtz*: líder carismàtic, **déu per a la seva comunitat**, però **enfrontat a l’abisme** interior. > "L’horror, l’horror" — *epifania final* que condensa la visió de Conrad i el tancament de Coppola. • Guerra com a **trance psicodèlic**: **boires de colors**, **surf en combat**, música i deliri col·lectiu. • *Willard* com a **inadaptat**: el front com a única forma de vida possible; enllaç amb altres relats bèl·lics sobre el retorn impossible. ### Final i variants • Final pacifista canònic: **Willard deixa el matxet**; els nadius **deposen les armes**; marxa amb **Lance**. • **Explosió del temple** (material rodat i usat de vegades en crèdits de certes còpies) crea **contradicció** amb la lectura pacifista; en edicions recents, **substituït per crèdits sobre fons negre**. ### Figures clau i detalls • Interpretacions destacades: **Robert Duvall** (Kilgore), **Martin Sheen** (Willard), **Marlon Brando** (Kurtz). • **Cameos** i repartiment: **Harrison Ford**, **Dennis Hopper**; **Coppola** apareix com a reporter en rodatge. • **Eleanor Coppola**: suport vital al set; implicació familiar total. • **Michael Herr**: veu i to de la **narració en off** (escriptura), també col·laborador de Kubrick a *Full Metal Jacket*. • Anunci útil: projeccions de la **Redux** a la **Filmoteca** en pantalla gran (18 i 21 de febrer). --- ## Coppola més enllà d’“Apocalypse Now” • **Gegant del segle XX**: trilogia de **The Godfather**, **The Conversation**, **Dracula**, **Cotton Club**, **Tucker**, **Jardins de pedra**, etc. • **Trajectòria oscil·lant**: de l’èxit absolut a la **ruïna**; perfil artístic **neuròtic, egocèntric i ambiciós**, però també **familiar** i **intimista**. • Projectes somiats: **Megalopolis** (amb relectura filosòfica) i una adaptació d’**On the Road** (poc probable). --- ## Temporada d’Òscars: Tár, The Fabelmans i altres ### Tár (Todd Field) • **Pel·lícula extraordinària** segons els tertulians; **Cate Blanchett** monumental. • Posada en escena de precisió: predomini de **primer pla** i **pla de conjunt**; **control del ritme** i del subtext moral. ### The Fabelmans (Steven Spielberg) • Projecte **molt personal** sobre els orígens de l’autor, la família i la descoberta del cinema; to **autobiogràfic** malgrat dir “lliurement inspirat”. • Virtuts: **ofici descomunal**, **John Williams** a la música, homenatges a les **càmeres analògiques** i a **John Ford** (escena final memorable). • Retrets: cert **autocomplaent** i “**manipulació emocional**” marca de la casa; tractament de l’**antisemitisme** i el **bullying** dins els codis del coming-of-age. • Interpretacions: **Michelle Williams** molt forta; **Gabriel LaBelle** com a alter ego juvenil de Spielberg. ### Altres títols i comparatives • Interès per **The Banshees of Inisherin** i **Triangle of Sadness**. • **Sin novedad en el frente** (Netflix): gran **verisme tècnic** i espectacularitat, però s’assenyala l’absència del tema clau de la **reintegració** del soldat a la vida civil (present a la **versió clàssica dels anys 30** i en altres films). • Enllaç temàtic amb *Apocalypse Now*: **Willard** tampoc sap tornar a la normalitat. --- ## Idees força • **Autenticitat radical** de Coppola: rodatge com a experiència límit per a tothom. • **Conrad** com a espina dorsal moral i filosòfica: el viatge interior a la tenebra. • **Muntatge i so** com a arquitectura del caos: l’obra es forja a la sala d’edició. • **Versions** com a relectures d’un mateix mite: theatrical, Redux i Final Cut ofereixen **ecos** diferents d’un **mateix infern**. • Òscars: any **irregular** però amb **interpretacions** i **ofici** de primer nivell.

['Apocalypse Now', 'Redux', 'Final Cut', 'Francis Ford Coppola', 'Joseph Conrad', 'El cor de les tenebres', 'Marlon Brando', 'Martin Sheen', 'Robert Duvall', 'Vittorio Storaro', 'Walter Murch', 'Michael Herr', 'Eleanor Coppola', 'Ride of the Valkyries', 'Helicòpters', 'Napalm', 'Filipines', 'Plantació francesa', 'Kurtz', 'Willard', 'L’horror', 'Zoetrope', 'George Lucas', 'Guerra del Vietnam', 'Tár', 'Cate Blanchett', 'The Fabelmans', 'Steven Spielberg', 'John Williams', 'John Ford', 'Triangle of Sadness', 'The Banshees of Inisherin', 'Sin novedad en el frente', 'Full Metal Jacket']