Title:

Mandarines i Corn Island: Geòrgia en pantalla; narrativa clàssica vs ruptura; Hawking al cinema; Fenomena, Jorge Grau i la pressió de Telecinco

## Resum general • Episodi centrat en cinema d’orígens poc habituals (Geòrgia), anàlisi de *narrativa clàssica vs. trencament*, i biòpics de científics. • Debat comparatiu entre **Mandarines** i **Corn Island**: estètica, guió i personatges. • Biòpics: **La teoria del tot** (Hawking) i connexions amb **Una ment meravellosa** (Nash) per parlar de **malaltia i creativitat**. • Crònica del cinema **Fenomena** i revisió de **Jorge Grau** amb “No profanar el sueño de los muertos” (1974). • Discussió sobre **indústria i televisió** (Telecinco/Mediaset) i el seu impacte en la creativitat a les comèdies espanyoles. > "Està molt bé trencar les normes, però una vegada que les coneixes." ## Geòrgia en pantalla: Mandarines i Corn Island ### Mandarines (Estònia/Geòrgia) — pel·lícula pacifista amb personatges potents • Sinopsi i context: en plena tensió bèl·lica a la regió de *Geòrgia* (Caucas), un fuster estonià que fa caixes de mandarines acull dos enemics ferits (un txetxè i un georgià). • Temes clau: **pacifisme**, convivència difícil d’*ètnies i llengües*, i la guerra com a **segon pla** davant la vida quotidiana. • Fortaleses: **guió molt ben travat**, **personatges amb angles** i interpretacions destacades; final que justifica per què el fuster no marxa malgrat la guerra. ### Corn Island (Geòrgia) — bellesa visual i metàfora de la natura • Plantejament: formació d’una illa al riu *Enguri* (prop del Mar Negre) pel sediment; un avi i la seva neta hi conreen blat de moro. • Comparacions: analogia amb el *Nil* i l’agrimensura antiga (cordes 3-4-5 i el teorema de *Pitàgores*) per descriure el redibuix de terres. • Estètica: **llums, angles i detalls** que converteixen la creació de vida en imatge poderosa; filmació laboriosa i molt cuidada. • Context geopolític: ecos d’**Abkhàzia** i **Ossètia** i el rerefons de presència russa. • Límits: **guió menys dens** i personatges menys matisats que a Mandarines (especialment la neta, percebuda com massa “estilosa” pel context). ## Quan el guió no ho és tot: narrativa clàssica vs ruptura • Punt de partida: classe magistral recent del director **Sergi Pérez** (El camí més llarg per tornar a casa) sobre *narrativa clàssica*. • Clau didàctica: si hi ha **objectiu extern** clar, som en *narrativa clàssica*; si el motor és **intern**, entrem en una dinàmica diferent (més poètica o no ortodoxa). • Creativitat: cal conèixer el cànon per **trencar-lo amb sentit**. • Exemple: **Stanley Kubrick** — filmografia de narratives no canòniques, centrada en **inquietuds internes** que generen incomoditat productiva a l’espectador. • Recepció: el gust depèn d’**etapa vital, estat d’ànim i codis assimilats**; és essencial explicar el “per què” ens agrada o no una pel·lícula. > "La manera com analitzem una pel·lícula depèn de la nostra capacitat d’assimilar diferents formes de narrar." ## Comparativa directa: Mandarines vs Corn Island • Preferència declarada: **Mandarines**. • Raons: **història més complexa**, **conflicte humà ric** i personatges **molt diferenciats**; a Corn Island, predomina l’**estètica** sobre el desenvolupament de personatges. ## Biòpics i genialitat: Hawking i Nash ### La teoria del tot (2014, James Marsh) • Enfoc: biòpic de **Stephen Hawking** vist sobretot des de la **mirada de Jane** (la seva parella). • Impacte: **Eddie Redmayne** — actuació premiada (Òscar) amb gran progressió física i emotiva. • Contingut: el film se centra en la **relació sentimental i familiar** més que no pas en l’obra científica. • Debat: per a alguns, **no tanca** del tot el cicle narratiu ni aprofita al màxim el potencial de l’argument. > "És una pel·lícula en què el personatge és ell, però la protagonista és ella." ### John Nash i Una ment meravellosa • Contrapunt: **Nash** (esquizofrènia) vs **Hawking** (ELA): dues biografies on la malaltia condiciona la trajectòria i la recepció pública. • Creativitat i salut mental: debat sobre si cert *desequilibri* pot estimular **divergència** i creativitat, i com la **medicació** pot apaivagar o complicar processos creatius. ## Fenomena i la reivindicació del cinema de gènere • Espai: **Fenomena** (Barcelona) — una sala única, gran, amb so envoltant *Atmos*, curada per **Nacho Cerdà**; recuperació de clàssics i cicles com el del **Buque Maldito** (Diego López). • Sessió destacada: **No profanar el sueño de los muertos** (1974), de **Jorge Grau** — terror, zombies i gore amb **estètica i idees** d’autor. • Context: finals del *franquisme*; el film incorpora **subtext social** (indústria, indiferència) i detalls provocadors (ex. escena inicial de *streaking* per retratar la reacció social). • Testimoni: participació del director (85 anys), anècdotes de rodatge i reivindicació d’un **gènere sovint menystingut** però formalment solvent. ## Indústria, televisió i comèdia: el cas Telecinco • Cadena i model: **Telecinco/Mediaset** produeix comèdies d’èxit (*Ocho apellidos vascos*, *El otro lado de la cama*, *Amigos*), sovint amb **equip consolidat** (Emilio Martínez-Lázaro, Borja Cobeaga…). • Condicionants: finançament motivat per **obligacions legals** i lògiques comercials; ús intens de **product placement** i autopromoció (ex. aparicions de reality shows dins la narració). • Efecte: bona **ofici tècnic i de guió**, però amb **marcs força mediatitzats** que poden limitar la llibertat creativa. ## Cloenda i proper programa • Pendent: repàs a **Manoel de Oliveira** (esment de “**Belle Toujours**” amb **Michel Piccoli**). • Avanç: proper espai amb **David Torres** i **Joan Morros** per parlar de **teatre i cinema** i tancar temporada.

['Cinema sense condicions', 'Geòrgia', 'Caucas', 'Riu Enguri', 'Mandarines (Tangerines)', 'Corn Island', 'Estètica vs guió', 'Narrativa clàssica', 'Objectiu extern', 'Objectiu intern', 'Sergi Pérez', 'El camí més llarg per tornar a casa', 'Stanley Kubrick', 'La teoria del tot', 'Stephen Hawking', 'Jane Wilde', 'Eddie Redmayne', 'James Marsh', 'Una ment meravellosa', 'John Nash', 'Salut mental i creativitat', 'Fenomena (cinema)', 'Nacho Cerdà', 'Diego López', 'El Buque Maldito', 'Jorge Grau', 'No profanar el sueño de los muertos', 'Telecinco', 'Mediaset', 'Emilio Martínez-Lázaro', 'Ocho apellidos vascos', 'El otro lado de la cama', 'Amigos (2011)', 'Product placement', 'Indústria audiovisual', 'Manoel de Oliveira', 'Belle Toujours', 'Michel Piccoli']