Title:

El Capital, Operación E, Life of Pi i Fassbinder

## Introducció Programa de tertúlia cinematogràfica de Ràdio d’Esbert: “Cinema sense condicions”, amb Carme, Jaume, Joan i Francesc. Presenten les novetats, comparen directors veterans i obren un monogràfic sobre Fassbinder, per tancar amb un focus d’actrius angleses. ## Crítica principal: “El Capital” (Costa-Gavras) ### Punts forts • Retrat visualment àgil de la *globalització financera* (Miami–Nova York–París–Londres) • Posada en escena dinàmica malgrat l’edat del director (a punt de 80) ### Crítiques • **Guió fluix i massa didàctic**; se sent “de manual” i simplista • **Tono satíric irregular**: idees enginyoses (flashos de pensament amb accions imaginades) però disperses • **Interpretació anodina** de G. Elmaleh; el repartiment (p. ex. Gabriel Byrne) no llueix • Comparada amb títols recents sobre finances: **Margin Call** i **El fraude (Arbitrage)** resulten més consistents (millor trama, guió i interpretacions) > “El discurs es compra, però la pel·lícula no tant.” ### Context i recepció • Va competir a Sant Sebastià sense premis destacats • Toca acomiadaments massius i l’“operació pelotazo”, però cau en la banalitat del punt de vista dels protagonistes ## Contrapunt veterà: “L’arbre dels esclops” (Ermanno Olmi) • Fresc rural de la Llombardia de finals del XIX, tempo naturalista i **gran potència humanista** • Retrat de la pagesia oprimida i del règim de *parceria* amb gran **versemblança i profunditat** • Contrasta fortament amb l’esquematisme d’“El Capital” ## Estrena destacada: “Operación E” (Miguel Courtois) ### Context FARC (Colòmbia) • 48 anys de guerrilla; diversos processos de pau (1964, 1984, 1999, 2012) • Violència sistèmica: **centenars de milers de morts**, **14.000 nens soldats**, **4 milions de desplaçats** • Finançament: expropiacions, segrests i **narcotràfic** ### La pel·lícula • Basada en fets reals (cas de Clara Rojas i el nadó nascut al segrest) • Protagonista: **Luis Tosar** com a pagès (Crisanto) obligat a fer-se càrrec del nadó sota amenaça de mort • **Dura, immersiva i molt creïble** en la descripció de la selva i la pressió creuada entre guerrilla i estat • Interpretació de Tosar: **brillant** (accent i modulació mimètics) > “Acabes alterat: costa assumir que aquest món existeix.” • Nota crítica: la mirada se centra en la cara més fosca de Colòmbia; recordatori d’altres visions com “La vendedora de rosas” ## Comentari: “Life of Pi” (Ang Lee) • Imatges i 3D **específicament pensats** per a la profunditat; ús elegant i no gratuït • Estructura de relat amb flashbacks i **gir final** que fa dubtar del que s’ha vist (joc metanarratiu amb “errors” de raccord deliberats) • Mostra una Índia lluminosa (Kerala), més enllà dels tòpics de misèria • Recomanable per públic ampli, tot i alguns passatges durs ## Monogràfic: R. W. Fassbinder ### Perfil i influències • Director alemany radical, proper a Pasolini en la **lucidesa i risc filosòfic** • Beu de l’*expressionisme alemany* i del melodrama de **Douglas Sirk** (colors i artifici al servei del fons) • Explora la **injustícia estructural** i la psicologia del poder i la dependència, més enllà del pamflet ### Temes i obres citades • “El matrimoni de Maria Braun” — clàssic de maduresa formal • “Tots ens diem Alí (Ali: Fear Eats the Soul)” — racisme i dinàmiques de dominació • “Les llàgrimes de Petra von Kant” — melodrama cru, teatral i analític • “Lili Marleen” — romanticisme en context bèl·lic ### Conceptes clau • Cinema “conceptual”: importa tant o més el que es desprèn de les escenes que la trama en si • Tractament de l’homosexualitat sense romanticismes: **respecte crític i sense autoindulgència** > “Amb un mateix pla, hi posava 24 colors… i tot semblava natural.” ### Pista de lectura: “Tots ens diem Alí” • Moment clau: “Però mira que arribes a ser maco…” desencadena una dinàmica de **dependència** i **inferioritat** • Tesi: la fascinació estètica pot minar la llibertat dins la relació ### Per on començar i on trobar-lo • Inici recomanat: “Tots ens diem Alí” • Fonts: Filmoteca, passis nocturns de TV2, i videoclubs especialitzats ## Focus final: actrius angleses — Kristin Scott Thomas i Kate Winslet ### Tradició interpretativa britànica • Escola de dicció, mesura i precisió; noms evocats: Laurence Olivier, Kenneth Branagh, Anthony Hopkins, Judi Dench, Helen Mirren, Vanessa Redgrave, Maggie Smith, Rachel Weisz, etc. ### Kristin Scott Thomas • Carrera forta a França; to hieràtic i seducció “freda” • Papers destacats: “Luna de hiel” (Polanski), “El paciente inglés” (Oscar col·lectiu del film), “Cuatro bodas y un funeral”, “Misión: Imposible”, “The Horse Whisperer”, “Hace mucho que te quiero”, “La llave de Sarah”, “La pesca del salmón en Yemen”, “En la casa” ### Kate Winslet • **Major versatilitat i projecció** • De “Sense and Sensibility” a “Titanic” (visibilitat global), “Hamlet” (Branagh), “Eternal Sunshine of the Spotless Mind” (Gondry), “The Reader” (Oscar), “Un dios salvaje” (Polanski) • Pausa de carrera per vida personal, i **retorn en gran forma** (2008 ençà) ## Tancament • Proper programa: monogràfic dedicat a **Leni Riefenstahl**.

['Costa-Gavras', 'El Capital', 'globalització financera', 'Margin Call', 'El fraude (Arbitrage)', 'Sant Sebastià', 'Ermanno Olmi', 'L’arbre dels esclops', 'FARC', 'Colòmbia', 'nens soldats', 'desplaçats', 'narcotràfic', 'Operación E', 'Luis Tosar', 'Clara Rojas', 'Ang Lee', 'Life of Pi', '3D', 'Kerala', 'Rainer Werner Fassbinder', 'Pasolini', 'Douglas Sirk', 'expressionisme alemany', 'Tots ens diem Alí', 'El matrimoni de Maria Braun', 'Les llàgrimes de Petra von Kant', 'Lili Marleen', 'cinema conceptual', 'Judi Dench', 'Helen Mirren', 'Vanessa Redgrave', 'Laurence Olivier', 'Kenneth Branagh', 'Anthony Hopkins', 'Maggie Smith', 'Rachel Weisz', 'Kristin Scott Thomas', 'Kate Winslet', 'Eternal Sunshine of the Spotless Mind', 'The Reader', 'Un dios salvaje', 'Polanski', 'Filmoteca', 'TV2']