Title:

Ni tan bien ni tan mal: 13 Reasons Why, Cine Masacre i Asian Film Festival (A Dark, Dark Man, Buoyancy)

## Editorial: el binomi “todo mal / todo bien” i la realitat - • Arrencada amb exemples de “dies negres”: restauració fallida d’una escultura a Palència (eco de l’*Ecce Homo* de Borja), jornada fatal del Madrid a Mestalla amb tres penals i una cadena d’infortunis “de pel·lícula” (un cor per trasplantament que cau d’un helicòpter i s’espatlla en mans d’un sanitari). - • Connexió amb la realitat pandèmica: **víctimes de la Covid, negocis tancant, webs d’ajudes col·lapsant, ajudes tardanes/insuficients**. El crit “todo mal” es revela com **buit i reactiu**; el mirall “todo bien” (autoajuda i optimisme naïf) és **igual d’absurd**. - • Referència a Joan Cornellà: dues forques; un home amb mascareta als ulls, l’altre a la boca — crítica a la reducció de la realitat a dues opcions. > "Ni tan bien ni tan mal. Les coses com són. I punt." ## Presentació i menú del dia - • Pol no hi és en directe, però envia una **entrevista gravada**. - • Xarxes i canals: YouTube, Facebook, Twitter (Empanada Cultura, sense L), Instagram i podcasts a Soundcloud. - • Menú: - Sèries: crítica de **13 Reasons Why** (Netflix). - Entrevista: **Cine Masacre** (programen i comenten cinema de sèrie Z). - Cinema asiàtic (Filmin/possibles sales): **A Dark, Dark Man** i **Buoyancy**. ## Sèries — 13 Reasons Why (Netflix): quan l’ambició serial “ho empitjora” ### De la novel·la al serial televisiu - • La 1a temporada adapta el llibre de Jay Asher: **Hannah Baker** es suïcida i envia **13 cintes** amb els motius. - • Canvi clau: al llibre en Clay escolta les cintes del tirón; a la sèrie, en **una setmana** i reaccionant cinta a cinta, **forçant conflictes** inversemblants. - • La relació Clay–Hannah passa de coneguts (llibre) a **amics/enamorats (sèrie)**, fent el suïcidi **menys creïble** i més romantitzat. ### Desplaçament temàtic i estil - • El drama reflexiu esdevé **thriller serialitzat**: pesa la intriga “qui-fa-què” sobre l’anàlisi del suïcidi i l’* psicologia adolescent*. - • Estilització: **música cool, actors “massa guapos”** i imatges explícites que **glamouritzen** el dolor. - • Avisos i peces “didàctiques” amb psicòlegs acompanyen els episodis — **pegats** que reconeixen el tractament problemàtic. ### Temporades 2–4: acumulació i morbositat - • T2: aftermath judicial, cultura de protecció d’esportistes, intent de tiroteig frenat pel “power of friendship” i **encobriments**. - • T3: nova narradora, **blanqueig del violador (Bryce)** i assassinat posterior — més **encobriments**. - • T4: ansietat i “mental breakdown” d’en Clay, un altre **amagatall col·lectiu** i nova amenaça de tiroteig. ### Controvèrsies i epíleg - • Netflix va retirar l’**escena explícita del suïcidi** anys després; la sèrie passa a ser encara més “digerible”. - • El 2017 s’acusa **Jay Asher** d’abusos de poder en convencions; l’editorial i Netflix se’n desmarquen. - • Conclusió del programa: **“todo mal”** en la seva deriva, malgrat la voluntat inicial; com a alternativa, es reivindica **Sex Education** per tractar la sexualitat adolescent amb més **sinceritat**. ## Entrevista — Cine Masacre: celebrar el “cine malamente” (sèrie Z) junts ### Qui són i què fan - • **Néstor Florez** i **Marco Morgante** projecten i **comenten en directe** pel·lícules de sèrie Z (i derivats) en shows amb públic. - • Criteri “metòdic i intuïtiu”: calendaritzen seguint **estrenes** o **efemèrides**, rastregen **subcultures** (Turquia, còpies sense drets, gore, etc.) i col·laboren amb festivals com **Cutrecon** o **Berretina**. ### L’humor i els límits - • Moderació “de còmics”: saben **quan passar-se i quan no**; el públic pot ser més “gamberro” i cal **conduir**. - • Debat sobre **censura en sessions** i responsabilitats quan hi ha escenes sensibles (p. ex. violència sexual). ### Del culte al mainstream - • Cas The Room → **The Disaster Artist**: el “cine cutre” pot ser **vehicle** per arribar a Hollywood sense perdre l’afecte pel cinema. ### Pitjor-pitjor vs millor-pitjor - • “Pitjor-pitjor”: **Lobsteroids** — insuportable de reviure. - • “Millor-pitjor” (plaer culpable): **Superman/Rambo/Rocky turcs**, el folklore delirant que “et premia”. - • On trobar-los: **Facebook, Instagram, Twitter**; en època Covid han fet **sessions online** amb subtítols propis sovint. ## Cinema asiàtic (Filmin / possibles sales) — A Dark, Dark Man (Kazakhstan, Adilkhan Yerzhanov) ### Sinopsi i context - • A la **estepa kazaka**, un policia de baix rang (el “lava gossos”) actua dins una **policia-màfia** que fabrica culpables per tancar casos. - • L’arribada d’una **periodista** obliga a **maquillar la veritat** i desplegar una farsa que destapa la corrupció sistèmica. ### To i influències - • **Humor negríssim** i incomoditat a foc lent; ecos de *Fargo*, *Memories of Murder* o *Mother* — però amb **personalitat autoral pròpia**. - • Treball formal: plans fixos dilatats, *travelings* imperceptibles, **posada en escena estilitzada** i música amb pes. - • La **neu llunyana** com a miratge de “puresa” davant la **nada** de l’estepa; imatge potent i simbòlica. - • On veure-la: al **Asian Film Festival** a **Filmin** (i possiblement a **Cines Girona** / sales comercials). ## Cinema asiàtic — Buoyancy (Rodd Rathjen, Austràlia; rodat a Cambodja/Tailàndia) ### Sinopsi i tema - • En **Chakra** (14 anys), cambodjà, fuig per treballar a Bangkok però acaba **esclavitzat** en un **vaixell pesquer**: 20 h/dia, violència i invisibilitat. - • Llengües: **khmer** i **tailandès**; interpretacions molt **naturals** (capità carismàtic i amenaçador; protagonista amb mirada potent). ### Context social i to - • Denúncia del **neo-esclavisme** al sud-est asiàtic; el film parteix d’**entrevistes reals** i evita la llàgrima fàcil amb un **to contingut** i de gènere (antiheroi a la deriva). > "La tortura ocurre cada día y las muertes por ella cada dos… No tienes papeles, nadie sabe que existes." - • On veure-la: **Filmin** (i possiblement **Cines Girona** / sales). ## Tancament i recomanacions - • Plataforma clau: **Filmin** (Asian Film Festival, mostres virtuals). - • Experiència col·lectiva: seguir **Cine Masacre** en línia i a sales quan es pugui. - • Evitar la trampa del “todo mal / todo bien”: mirar les obres **pel que són** i **com ho expliquen** — ni tan bé ni tan mal.

['todo mal', 'todo bien', 'Joan Cornellà', 'Ecce Homo', 'Palència', 'Real Madrid vs València', 'penals', 'COVID-19', 'autònoms', '13 Reasons Why', 'Por 13 Razones', 'Hannah Baker', 'Clay Jensen', 'suïcidi', 'bullying', 'violació', 'Sex Education', 'showrunners', 'Netflix', 'Cine Masacre', 'sèrie Z', 'Turquia (remakes)', 'Cutrecon', 'The Room', 'The Disaster Artist', 'censura humor', 'Raza (Franco)', 'Asian Film Festival', 'Filmin', 'Cines Girona', 'A Dark, Dark Man', 'Adilkhan Yerzhanov', 'Kazakhstan', 'noir', 'Fargo', 'Bong Joon-ho', 'Buoyancy', 'Rodd Rathjen', 'Cambodja', 'Tailàndia', 'esclavitud moderna', 'pesca']