Title:

Terror Molins 2021, contracultura i palmarès; auge del cinema asiàtic; i Afganistan: 20 anys a través d’un documental

## Visió general de l’episodi Capítol centrat sobretot en el Festival de Terror de Molins de Rei 2021 (Terror Molins), amb una mirada a la seva temàtica anual —la **contracultura**—, la **nova edició híbrida** i un repàs del **palmarès** amb opinions crítiques. També hi ha una obertura que posa en context l’auge del **cinema asiàtic** a festivals internacionals i, en el tram final, un focus en el documental **My Childhood, My Country: 20 Years in Afghanistan**, que segueix 20 anys la vida d’un nen afganès. --- ## Bloc 1 — Terror Molins 2021: contracultura, xifres i palmarès ### Temàtica i esperit 2021: la contracultura • Definida (en paraules del director del festival, Javier Roeda) com els **moviments, pràctiques i veus als marges** de la cultura oficial. • El festival ho materialitza amb un **fanzine** temàtic, **homenatges** (p. ex. a *Arrebato*, de Zulueta) i connexions amb figures com **Pere Portabella**. > "La contracultura... moviments i persones que creen al marge del que seria la cultura oficial" — Javier Roeda ### Format i rècords d’assistència • Edició **presencial al 100%** + **mòdul online** sense duplicar contingut: dos circuits complementaris. • **Rècords**: >6.000 assistents, +11% vs. 2019; 89 peces (llargs, docs, curts), **20 estrenes**, 220 professionals, 80 convidats. • Sensació de **comunitat** i retrobament post-pandèmia. ### Palmarès i crítiques • Millor pel·lícula: **In the Earth** (Ben Wheatley). Ecoterror atmosfèric en clau de recerca científica en plena pandèmia. - • Fortaleses: **personatges sòlids**, **bogeria progressiva** i to de **thriller eco**; ecos d’*Annihilation*. • Direcció, guió i millor actriu: **Coming Home in the Dark** (James Ashcroft). - • Thriller psicològic neozelandès amb **segrest-road movie**, **passats traumàtics** i subtext **racial**. - • Punts forts: tensió sostinguda, interpretació de **Daniel Gillies** (Mandrake). - • Límits: alguns **flashbacks** innecessaris que “sobreexpliquen”. • Millor fotografia: **The Medium** (Banjong Pisanthanakun, prod. Na Hong‑jin). - • Valor fotogràfic: integració docu/ficció a l’inici. - • Crítica dura al segment **found footage**: incoherències formals i **deriva esperpèntica** final. - • Idea clau: proposta que hauria funcionat **millor com a comèdia** que no pas com a terror seriós. • Secció Being Different: **Masking Threshold** (proposta POV radical sobre un **so constant** obsessiu i experimentació domèstica). - • “Tour de force” de **diàleg intern** i recerca compulsa. • Millor guió: **Undergods** (Chino Moya). - • Estructura de **nines russes**: històries dins d’històries amb intrusos que desestabilitzen famílies i grups. - • Tò **d’esperpent** i **comèdia negra**, potència visual de videoclip i disseny de producció distingit. • Bloody Madness: **The Sadness** — **gore** extrem i virtuosisme d’efectes especials. • Millor curt: **Sweet Mary, Where Did You Go** — peça **hipnòtica** i gairebé **sense diàleg**, amb eco visual a *Midsommar* i aura de **maledicció**. ### Produccions espanyoles destacades • **Y todos arderán** — valoració molt negativa: **esperpent**, diàlegs febles, deriva de **paròdia involuntària** (comparada amb el pitjor de *30 monedas*). • **La pasajera** (Raúl Cerezo, Fernando González Gómez) — **road movie de BlaBlaCar** amb esperit **Carpenter** i passodobles sonant al caset; eficient, sense pretensions. - • Origen real: anècdota amb una passatgera **racista** que va inspirar la premissa. --- ## Bloc 2 — L’auge del cinema asiàtic i el rol dels festivals ### Premis internacionals i onada asiàtica • Repassada fulminant a guardons: **Cannes, Venècia, Berlinale, Sitges, San Sebastián**. • Noms clau: **Ryusuke Hamaguchi**, **Apichatpong Weerasethakul**, i consolidació d’autories asiàtiques en circuits A. ### Asian Film Festival Barcelona (AFFBCN) • Concebut com a **mosaic de narratives locals** (*Menene Gras*): - • Descoberta de **llocs, paisatges i identitats** que altres mitjans no capten. - • Accés anual a **cimera i emergència** del cinema asiàtic sense “obsessió” pel calendari d’estrenes. --- ## Bloc 3 — Documental: Afganistan, 20 anys de vida filmada ### My Childhood, My Country: 20 Years in Afghanistan (Phil Grabsky, Shoaib Sharifi) • Seguiment de **20 anys** (de nen a adult) de **Mir Hussein**, des de les coves de **Bamiyan** (després de la destrucció dels **Budes**) fins a Kabul. • Eix temàtic: **infància en guerra**, desplaçament, **pobresa** i construcció d’un **ofici** (periodista/càmera) en un context d’**atemptats** i inestabilitat política. > "Si vols parlar d’un país, parla d’un individu" — el film encarna aquest principi amb Mir. ### Narrativa, ètica i producció • Estructura “boyhood documental”: creixement real en pantalla que **reflecteix el país en paral·lel**. • Dilemes: la **càmera** que documenta també **exposa**; fer-se **periodista** a Kabul és **risc vital**. • Context i genealogia: - • Precedents de Grabsky: *The Boy who Plays on the Buddhas of Bamiyan* (2007) i *The Boy Mir* (2011). - • L’última peça compila, actualitza i **co-dirigeix amb Shoaib Sharifi**, clau per rodar in situ. --- ## Idees clau • **Contracultura** com a brúixola curatorial: fanzine, homenatges i veus marginals. • **Híbrid presencial-online** que amplia públic i múscul professional. • Palmarès amb **lectura crítica**: quan el **to** i la **forma** (p. ex. found footage) no s’alineen, el resultat es ressent. • El **cinema asiàtic** segueix marcant ritme autoral i premis. • El **documental** com a memòria viva i espill d’un país, amb **tensions ètiques** inevitables. --- ## Frases destacades > "Molins és la puresa del terror" — Daniel Byers (director del curt Penumbra) > "El found footage exigeix coherència formal; si cau, cau tota la proposta" — Sobre The Medium > "Quan t’estàs avorrint d’una història, *Undergods* et salta a la següent i la connecta" — Sobre l’estructura del film de Chino Moya

['Terror Molins 2021', 'contracultura', 'ecoterror', 'In the Earth', 'Ben Wheatley', 'Coming Home in the Dark', 'James Ashcroft', 'Daniel Gillies', 'The Medium', 'found footage', 'Na Hong‑jin', 'Masking Threshold', 'Being Different', 'Undergods', 'Chino Moya', 'The Sadness', 'Sweet Mary, Where Did You Go', 'La pasajera', 'Y todos arderán', 'Arrebato', 'Pere Portabella', 'Asian Film Festival Barcelona', 'cinema asiàtic', 'Cannes', 'Venècia', 'Berlinale', 'Sitges', 'San Sebastián', 'Bamiyan', 'Budes de Bamiyan', 'Afganistan', 'periodisme de guerra', 'Filmin', 'edicio híbrida', 'fanzine']