Title:

Relats gòtics i debut d’Adrià Pagès

## Context de l’episodi Programa **"Fans de Tarragona" a *Tarragona Ràdio***, amb dues parts clares: • Una primera entrevista dedicada al músic, antropòleg i escriptor **Ian Lints**, que presenta el seu llibre *Relatos góticos* i parla de la seva faceta literària i musical. • Una segona entrevista al cantautor **Adrià Pagès**, que presenta el seu àlbum debut *Només mor el que s’amaga*. --- ## 1. Ian Lints i *Relatos góticos* ### 1.1. Presentació de l’autor i del llibre • Es presenta **Ian Lints** com a col·laborador del programa, **músic** i ara també **escriptor**, amb **quatre llibres publicats**. • El llibre comentat és *Relatos góticos*, disponible a **Amazon**. • L’obra conté **quatre relats**: **dues novel·les curtes** i **dos relats breus**, de clara inspiració en la literatura gòtica clàssica. > "Segueixen tímidament els passos d’*Edgar Allan Poe*, *Conan Doyle*, *Jules Verne*..." • Lints remarca que és una ficció **gòtica** però **molt documentada històricament**, ambientada en l’**època victoriana** i amb un **destacament francès imperial** com a punt de partida d’un dels relats. ### 1.2. De l’autoajuda espiritual a la ficció gòtica • L’autor explica que els **dos primers llibres** (d’orientació **espiritual i d’autoajuda seriosa**, estil *Wayne Dyer*) estan **descatalogats**. • Motiu: el mercat de l’autoajuda s’ha **desvirtuat** cap a l’*esoterisme comercial* i el van començar a associar a programes i discursos que ell **no comparteix**. • Per coherència amb les seves creences, decideix **retirar aquests títols** i centrar-se en la **ficció literària**. Altres títols que esmenta: • *La melodía de la vida* • *Decálogo universal* • *Cuentos del Despertar* (contes molt breus, de to espiritual i inspirador) ### 1.3. Influències literàries i to dels relats • Lints es declara **fanàtic de la literatura clàssica** i del gènere gòtic: - *Edgar Allan Poe* - *Arthur Conan Doyle* - *Jules Verne* - *Lovecraft* (més extrem i terrorífic) • Distingeix entre: - *Terror gòtic* més modern (més visual, sanguinolent, estil sèries i cinema actual) - Un **gòtic psicològic i de suspens**, on la por és més **ambiental i mental** que explícita. • Afirma que ell se situa més a la banda del **suspens i el misteri**, no tant del terror extrem. ### 1.4. L’estil de Lints: classicisme i espiritualitat • Es defineix com una persona **clàssica**: - Apassionat del **rock dels 60–70**. - Amant de la **música clàssica**, especialment *Bach* i *Händel*. • Tot i l’ambient fosc i gòtic, diu que els seus textos sempre contenen **una llum final d’esperança**: > "Sempre intento que encara que comenci la cançó molt depriment... hi hagi una llum d’esperança al final. I el mateix he fet amb els llibres." • Reconeix una forta influència de l’*espiritualisme tibetà, el budisme i l’hinduisme*, que impregna el **missatge de fons** de la seva obra: fe, esperança i resistència davant les dificultats vitals. ### 1.5. Els relats de *Relatos góticos* #### 1.5.1. *Eloísa* • **Protagonista:** Eloísa, la dona d’un castell on arriba un **destacament francès**. • **Gènere:** relat de *vampirs*, però amb un **gir científic** al final, molt a l’estil *Jules Verne* (barreja de **ciència i sobrenatural**). • El personatge d’Eloísa amaga un **secret misteriós** que es va revelant al llarg de la trama. • Ideal com a lectura per dates com **Halloween / Castanyada**, que Ian rebateja humorísticament com *Castawind*. La dedicatòria del llibre, que la locutora llegeix, apunta a la dimensió espiritual: > "Por más que la oscuridad desee pertenecer, la luz acaba siempre por encontrar un resquicio... Para todos los que mantienen la fe en tiempos de oscuridad." #### 1.5.2. *L’estança* • Relat **curt**. • Algú es desperta a la nit en un **lloc desconegut**, sense poder-se **moure**, en una mena de **paràlisi**. • La història explora la **desesperació i el desconcert**, jugant amb el suspens més que amb el terror explícit. • Lints diu que no busca fer por extrema, sinó **inquietud i tensió**. #### 1.5.3. *La tormenta. El Salón de los Pasos Perdidos* • És el relat que l’autor considera **el seu preferit**, molt marcat per l’estil **detectivesc** de *Conan Doyle*. • Barreja **novel·la de misteri i deducció lògica** amb elements gòtics i estranys. • Hi ha **subparts** i diferents trams temàtics dins la mateixa tormenta (visites, tribulacions, etc.). • El cas té elements **inexplicables** i no es tracta només d’un crim convencional; hi ha sempre “alguna cosa més” que desborda el gènere policíac pur. #### 1.5.4. *Los hijos que nos conquistaron* • Relat amb to **futurista** però escrit com si fos del **segle XIX**, molt a la manera d’*H. G. Wells* i *Jules Verne*. • Lints diu que ha intentat **pensar i escriure com un autor victoriano**: llum baixa, música de *Bach*, sense elements moderns, per submergir-se en aquella mentalitat. ### 1.6. Procés creatiu i defensa del “clàssic” • Alguns relats feia **10 anys** que estaven començats; els tenia a l’ordinador i els ha anat recuperant i reescrivint. • Va dedicar **dues setmanes tancat** repassant i reorientant tot el llibre per fer-lo **coherent amb l’estètica victoriana**. • Defensa que, mentre hi ha molts autors moderns fent fantasia i terror actuals, **ja no hi ha nous autors victorians**: recuperar aquest estil és una forma de ser **disruptiu** avui. ### 1.7. Música recomanada i edicions futures • Recomana llegir *Relatos góticos* amb **música de Bach** de fons, llum baixa i espelmes, per entrar del tot en l’època. • Diu que el llibre és un dels que **gairebé no es troben avui dia**: clàssic, gòtic, amb profunditat i esperança, i en reivindica l’originalitat. • Actualment està **només en castellà**, però té la intenció de traduir-lo al **català** i a l’**anglès** quan disposi de temps. ### 1.8. Ian Lints i el projecte musical *A Terra* • A banda dels llibres, Lints parla del seu projecte musical **"A Terra"** en català. • El projecte està **aturat** o molt lent per: - Mancança d’**ajudes públiques** (ni Estat, ni Generalitat). - Dificultat de treure endavant un projecte nou en català comparat amb la seva carrera **internacional en anglès**, que ja té seguidors als EUA i Anglaterra. • Té alguns **videoclips fets amb intel·ligència artificial**, però confessa que no li agrada gaire aquest recurs: - Els veu útils quan **no hi ha altra opció**, però considera que tenen poc **valor creatiu**. - Reivindica la importància de l’**art manual** i el procés artesanal. ### 1.9. To d’humor i promoció de Tarragona Ràdio • L’entrevista es tanca amb to **juganer**: - Bromeja sobre un fals estudi científic de la revista inexistent *World Science International* signat per un tal *John Temple*, que demostraria que **escoltar Tarragona Ràdio 24 hores al dia és boníssim per la salut**. • Clou recomanant el seu llibre amb orgull i la locutora també el recomana obertament. --- ## 2. Adrià Pagès i *Només mor el que s’amaga* ### 2.1. Presentació de l’àlbum debut • A la segona part, el programa presenta **Adrià Pagès** i el seu **primer àlbum en solitari**: *Només mor el que s’amaga*. • L’àlbum té: - **10 cançons** - Uns **44 minuts** de durada - Una forta voluntat de ser **un disc d’“àlbum”**, amb sentit global, en un temps en què predomina el senzill. • El títol *Només mor el que s’amaga* neix de la idea que moltes cançons i idees s’han perdut en **llibretes i notes de veu** mai compartides; el que no es mostra al món acaba “morint”. ### 2.2. L’escriptura de cançons i el sentit de publicar • Pagès compon cançons des dels **16 anys**, i moltes s’han perdut o han quedat guardades. • Reflexiona sobre la **responsabilitat de fer públic el que crees**: - Cal preservar una vida privada, però també cal **assumir el compromís** de compartir certes coses, encara que no siguin perfectes. - Amagar-ho tot té el risc que les idees i emocions **“morin” sense haver estat comunicades**. ### 2.3. Concepte general de l’àlbum • Les cançons escollides responen a una pregunta de fons molt actual: > Com construeixo una **vida significativa** en un temps de **crisi ecològica i social**, vivint amb la sensació de ser al caire del precipici? • L’àlbum parla de: - **Construir-se un mateix** i trobar lloc al món. - Gestionar **angoixes, pors i esperances**. - Fer front a la necessitat de **sentit i pau** en un context d’incertesa. • D’un conjunt d’unes **30 cançons**, en tria 10 que **funcionen com a conjunt**, descartant-ne d’altres que **s’allunyaven del fil narratiu**. ### 2.4. Procés de selecció i d’enregistrament • Inicialment pensava gravar **12 cançons**, però en va descartar 2 perquè trencaven el **to general** de l’àlbum. • Altres peces s’han quedat en el **tinter** i potser reapareixeran en el futur o en directe. • Defensa el format **disc conceptual**, on les cançons tenen **coherència col·lectiva**. ### 2.5. Cançons destacades #### 2.5.1. "Juny" • El programa fa sonar **"Juny"**, una cançó que la locutora reivindica com a peça perfecte per punxar cada començament de juny. • Té potencial de **“cançó de data”** (com *7 de septiembre* o *20 de abril*), associada a un moment de l’any. #### 2.5.2. "Paradís" (single d’avançament) • *Paradís* és el **primer senzill** de l’àlbum, publicat el **5 de març**. • Musicalment recorda el **rock progressiu dels 70** (influències britàniques, tocs que recorden **Pegasus**). • Aquesta cançó és la **“culpable” del so global del disc**: - Va néixer a guitarra sola, amb moltes filigranes tècniques. - Pagès es va adonar que era **massa complexa per defensar-la tot sol**, i va decidir **orquestrar-la en gran amb banda**. - Això el va portar a concebre l’àlbum com un projecte **col·lectiu i de banda**, més que no pas de cantautor sol amb guitarra. #### 2.5.3. "Si tingués" • És l’altra cançó que ha sofert una **gran transformació**. • Va néixer en un projecte amb la **cantautora i actriu Neus Soler** al voltant de **Miquel Martí i Pol**. • Origen: peça per a guitarra sola i **violí**, **més lenta i extensa**, amb alguna estrofa que després es va retallar. • A l’àlbum hi entra amb **bateria, sintetitzadors, piano i guitarra elèctrica**, convertida en un tema **més explosiu**, però que manté la possibilitat de tornar a formats íntims. • El vers **“rams de llum, rams de fosc”** prové directament de Martí i Pol, que el feia servir per parlar de la seva vida amorosa. Pagès el resignifica per parlar de **l’existència i el lloc al món**. #### 2.5.4. "Fils" • **"Fils"** és la **cançó més antiga** del disc, la primera que va escriure de les que hi han entrat. • Dura **prop de 5 minuts**, cosa que avui “no es porta”, però no la volia retallar perquè sent que la peça **necessita aquest recorregut**. • Explica que té el costum d’escriure **més estrofes de les necessàries** i després retallar, inspirant-se (humilment) en la manera de treballar de **Leonard Cohen**. #### 2.5.5. "Pols d’estels" • Cançó escrita cap al **2021**. • No és la més antiga, però sí d’una fornada anterior, i ocupa un lloc cap al **final del disc**, reforçant el **tancament temàtic**. #### 2.5.6. "En el cant faré la llum" (obertura) • **Cançó que obre l’àlbum** i, curiosament, és l’**última que va escriure**. • Va néixer **primer com a lletra** i després com a música, a l’inrevés del seu procés habitual. • La va escriure gairebé de cop en **25 minuts**, mentre era sol en un hotel a Udine (Itàlia), després de cremar-se al sol i haver de refugiar-se a l’habitació. • En tornar a Barcelona, va passar **setmanes buscant l’acompanyament musical adequat** fins que la cançó va cristal·litzar. • Es converteix així en una mena de **peça manifest**, que posa en paraules la idea de **fer llum a través del cant**. ### 2.6. Mètode de composició • Procés habitual de Pagès: - Primer juga amb **guitarra i veu** fins trobar una **idea musical**. - Després es pregunta *“de què parla aquesta música?”* i hi construeix la lletra. • *En el cant faré la llum* és l’excepció clara: primer text, després música. ### 2.7. La banda i el directe • L’àlbum no s’ha concebut com un projecte a veu i guitarra, sinó com una **banda**. • Components de la banda: - **Gerard Morató**, teclats - **Judit Puig**, bateria - **Marça Font**, baix • Tenen preparat un concert de presentació el **30 d’abril** a **Barcelona**, al **Paral·lel 62 (sala Club P62)**. • Volen oferir un **concert treballat però viu**, deixant espai a: - Petites **improvisacions escèniques**. - Moments que només passin aquella nit, perquè un concert ha de ser també una **celebració irrepetible**. • Musicalment les cançons ja són prou complexes i exigents, així que les grans variacions vindran més aviat de la **posada en escena**. ### 2.8. L’equilibri entre intimitat i explosió • Algunes cançons neixen com a peces **molt íntimes i despullades** i, amb l’arranjament, es transformen en temes **amb gran potència sonora**. • El disc combina: - Moments de **reflexió profunda i calma**. - Passatges **més expansius i energètics**, que beuen del rock progressiu i d’una certa èpica musical. --- ## 3. Tancament • L’episodi mostra dues cares d’un mateix univers cultural: - D’una banda, la **tradició gòtica i clàssica**, reversionada per Ian Lints amb un fort component espiritual. - De l’altra, la **cançó d’autor contemporània** d’Adrià Pagès, que mira de donar sentit a la vida en temps de crisi mitjançant la música. • Tots dos convidats comparteixen: - Una aposta per la **profunditat** (literària o musical) per sobre del producte fàcil. - La necessitat de trobar un **equilibri entre foscor i llum**, tant en els relats gòtics com en les lletres de cançó. - Una clara voluntat de **connectar amb el públic** des de l’honestedat creativa.

['Fans de Tarragona', 'Tarragona Ràdio', 'literatura gòtica', 'Relatos góticos', 'Ian Lints', 'Edgar Allan Poe', 'Arthur Conan Doyle', 'Jules Verne', 'gènere gòtic', 'espiritualitat', 'autoajuda', 'música clàssica', 'Bach', 'ficció històrica', 'vampirs', 'relats breus', 'novel·la curta', 'A Terra', 'música en català', 'Adrià Pagès', 'cantautor català', 'àlbum debut', 'Només mor el que s’amaga', 'rock progressiu', 'Miquel Martí i Pol', 'composició musical', 'àlbum conceptual', 'concert en directe', 'Paral·lel 62']